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香港苏富比2024年春季拍卖将于4月2日至9日在香港会议展览中心举行。随着拍卖的临近，有哪些重磅拍品值得关注？本期内容就来为香港苏富比中国书画春拍划重点。
本季，香港苏富比中国书画部分呈献四个专场：“中国书画” “清气娱怀——刘汉堃家族珍藏书画”“乐山堂存珍（二）：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品” 以及“中国古代书画”，共推出近现代与古代书画四百六十余帧，承古开今，传统与现代面貌荟萃。其中，诚献多个重要私人珍藏，尤为珍罕。
中 国 书 画
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“中国书画”专场中名家精品荟萃，兼具多个重要私人收藏。其中，张葆萝儿女藏之张大千工笔重彩《荷花屏风仕女》，构图精妙，难得一见。“梅洁楼”藏齐白石《松鹰》逾八尺巨幛，直抒胸臆，堪称毕生力作，并有多帧广东名家重要作品。此外，仇焱之家族藏画、青山杉雨藏吴昌硕作品皆首度登场，同场亦集林风眠人物佳作及吴冠中作品多帧，琳琅满目。
“张葆萝儿女珍藏书画”专题中以大千自作书画居多，集中于五十至七十年代，不乏自娱自赏，寻常难见之内容。其中，《荷花屏风仕女》原属大千为电影演员上官清华所写，葆萝因画中人神似夫人而念念不忘，近卅载后竟获于拍卖市场，实妙缘矣。本幅采近距离特写荷花屏风前之时装美女，回首顾盼，似欲脱框而出，形象与构图皆具现代感，属大千仕女少见形式。画取日本金纸卡为材，留空及敷淡彩处隐透金光，更增富丽堂皇气息。
白石写鹰，多取窄长立幅，或配古松、怪石，高可参天，苍鹰雄踞其上，大有睥睨千古、不可一世之概。本幅《松鹰》高逾八尺，尺幅之巨于画家传世松鹰画作中罕有。笔触老辣，墨气淋漓，三行长题如行云流水，一气呵成。综合画风与书法判断，应作于上世纪二十年代晚期，为画家直抒胸臆之精品，并屡经重要著录、展览。
于非闇《大富贵益寿考》为画家写赠李宗仁、郭德洁伉俪。此画写于1947年秋，适值画家创作生涯的黄金时期，所取乃故宫御苑浮碧亭之牡丹，花冠硕大，钩线敷彩尽精工之能事。御苑牡丹，饱经沧桑，见证历史兴替，此时的李宗仁已决意角逐副总统，于氏写牡丹白头翁相赠，寄伉俪富贵寿考祝愿之余，或更别具深意矣！
此外，来自名家收藏的书画珍品还有：香港先施化妆品有限公司正司理李元灿（1903-2001）家族递藏之张大千《味江》，乃李氏四十年代末自张大千香港展览会中购入，复请画家补题上款；另冯叶收藏之林风眠《紫衣少女》作于1989年，并于1990年由画家亲选，在东京西武百货店林风眠个展中展出。
清气娱怀——刘汉堃家族珍藏书画
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“清气娱怀——刘汉堃家族珍藏书画”专场集中国近代纺织业巨子刘国钧长子刘汉堃（1912-1958）之历年所得，汇集清中叶以降显宦名儒书迹，蔚然可观。经家族秘藏逾六十年，今首度公开，尤为珍罕。更难得的是，此次拍卖所得将全数拨充慈善用途，别具意义。
本场的焦点为张大千四十年代青绿山水巨制《乔木芳晖》，构图严整，笔墨精微。此作写于1947年，高近八尺，气势撼人。构图别出心裁，十数株乔木参天矗立，林荫下，高士倚琴侧坐，观瀑听风，悠然自得，乃画家离群遁世心迹之写照。笔墨参仿董源，复融入蜀中山水风貌，明丽精严而不失雅致，洵属大千盛年工笔青绿山水之代表巨制。此作曾于1947年5月，上海中国画苑举办《张大千近作展》中展出，位列第一号展品，且定价居首。入藏迄今逾七十载，作品保持原装裱，品相完好，尤为珍罕。
本联篆书十五言，于吴昌硕笔下少有，偶有者多为知交而书。联赠吴氏契友、诗人周庆云（1864-1933）。周氏，字梦坡，号湘舲，浙江吴兴人，营商，乃南浔巨富。余暇雅好金石版本收藏，善诗。辛亥后寓沪上，与诸遗老交游，其“晨风庐”汇聚一时俊彦，并发起淞社、舂音词社等组织，执沪上诗坛牛耳。联文内容出自周氏友人刘炳照，嵌入梦坡名号，乃其人品、诗品之写照。
历经永璥、何冠五、张大千等鉴藏的陈洪绶《秋林高士》绘秋林高士，高逾六尺，富个人特色，画中人物造型高古，衣纹遒劲，设色精丽，构图奇巧，于清雅中加以变化，可谓是高古清雅，流传有绪。
乐山堂存珍（二）：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
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乐山堂主人蔡一鸣雅好收藏，藏品年代横跨千载，美学主轴贯穿其间，其鉴赏力之深厚、艺术范畴之广阔，综观现今中国艺术收藏界，可与之相媲美者，寥寥也。蔡氏收藏于2023年释出，皆叫好叫座。接续前季佳绩，今季春拍“乐山堂存珍”专场载誉归来。
本场的领衔之作为蔡氏直接得自张大千之《朱衣大士》，堪称临敦煌人物之典范，虽历经八十余年仍富丽如新，风神犹在目前。本幅乃临摹敦煌榆林窟之“朱衣杨枝”大士像，属敦煌仅见之一驱，画幅六尺，大士约等身高，壮伟富丽。大千临摹敦煌作品多归台北故宫及四川省博物院，私人收藏甚少。本幅绘于喇嘛画僧精制画布，上施粉底，宜于行笔发色，矿物颜料厚重古艳，历经八十余年仍富丽如新。从画法判断，大约出于大千1943年5、6月第三次榆林行，乃其临摹敦煌最之典范。
喜鹊伫立枝头，高枝缀梅，兼具“喜上梅梢”及“报春”之意。齐白石《喜上眉梢》中喜鹊体型饱满，枝头盛放之红梅，三边溢出画外，益彰繁密之势；重墨喜鹊、淡墨枝干与浓艳红梅恰成对比，画面气氛更显热烈。右下角钤“齐白石”钢印一具，四十年代，齐白石于画坛声名日隆，伪作频出，遂以钢印、指纹等方式防伪。
曾经沪上收藏家刘仲子庋藏的吴昌硕《豆花》写于1899年，属较少见之早年画作。吴昌硕嗜食豆类，惟写豆花极稀。本作布局于倚侧中求稳定，豆棚纵横交错，枝蔓肆意攀爬，以草法入画，笔势飞动，纯以没骨法出之处理，或师法赵之谦。设色淡雅，浓墨点染间层次顿生，状写生动，摄花簇稠密，豆荚饱满之天趣，可知所写乃秋风乍起、丰收在望之际。
王鉴《仿古山水》作于丁未（1667），时王鉴七十岁，画风已臻成熟。以大痴法构图，杂揉董巨笔意，以细密皴法烘染成幅，并师黄鹤山樵，于山木树石舟人等处微施赭石，愈加丰富层次及秀润。画面上方重山覆岭，气势浑厚雄奇，下方恬淡平缓，以雅致秀丽取胜，融简繁、古今为一，实精工妙笔，无怪王时敏言其“画家不得不推为第一”。
王翚《山水册》十六开册，有取意唐宋元人诗句，有师法宋人画，其中一开为徐溶绘制其《八杉草堂图》，全出诸水墨，正如戴醇士跋中所言“石谷此册乃师弟商略绘事之笔，故非泛泛应酬者比。”实具演练各家师法示徒之意。本册写竟，复有其艺友朱彝尊及徐釚题跋。从戴熙后跋可知此册归蒋宝龄（1781-1840）子蒋茞生，咸丰二年（1852）秋，蒋氏携册来杭州示醇士，戴氏手摹十一开还之。三年后，蒋氏复来，划爱转让，祇索走醇士临本。戴氏甚喜，遂补另纸再跋，详叙得此经过，并依次重装成册，亲署签于册端以示宝爱。
蒋茞生所得戴熙临本，辗转于民国初期竟为本册前收藏家购置，祖本与临本同期在 2007 年香港苏富比推出，并一并落入乐山堂主人囊中，延续收藏佳话。
中国古代书画
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中国古代书画专场欣呈“王南屏‘玉斋’及家族收藏古代书画”，秘藏数十载，堪称二十世纪鉴藏名家珍品。同场并献香港、北美、日本等全球重要收藏家之私人收藏专题，精彩纷呈，以飨藏家。
王南屏先生（1924-1985）60年代初加入了香港著名收藏家团体“敏求精舍”，与多位近现代艺术大师交情甚笃，为圈中殿堂级人物。其收藏以明清书画为主，广受学界推崇。本季“王南屏‘玉斋’及家族收藏古代书画”专题挑选严谨，亮点频现，包括蔡嘉 《山水册》、王原祁《倣巨然笔写摩诘诗意图》、王时敏《仿倪瓒雅宜山图》以及恽寿平《仿米敷文作霖图》等“正统派”的经典作品外，查士标写予涵中先生之《山水长卷》，笔墨秀逸，格调清高，可谓平生精制，望勿错过。
本册绘于乾隆癸亥年（1743），先是落墨，后因病而迟至戊辰年（1748）才设色，历时五载。其构图细致，笔墨精妙，是画家中期作品之典范。设色山水画十开中，偶附以自书诗，后有长题三段，当中反映画家心思，“作山水须要可歌可咏可樵可渔，方能令人神往。”举出近代名家，如王翚、髡残、恽寿平、吴历、高简及劳澄等，而继有王时敏、王鉴、王原祁及宋骏业，除钟情髡残外，基本是正统派一路，以“董巨倪黄宋元诸公家法”为宗，清楚表露出蔡氏之学习及创作取向。
本幅纪年丙戌（1706），时为王原祁 65 岁，原为蒋谷孙“密韵楼”旧藏，几经徐邦达及其父鉴赏。王原祁以仿巨然笔写王维诗意之法，示范了在用笔用墨上，如何达到“宋元之味”，并以文字加以说明，赠以唐岱，称他“将来定作六法宗匠”，可谓传承正统画法之诀窍也。
王时敏《仿倪瓒雅宜山图》经童叶庚、顾畊湄、王南屏递藏。童叶庚(1828-1899)，字友莲，号松君，晚号睫巢，斋室名百镜斋，上海崇明人。科举出身，历任浙江数地县丞，光绪间归隐吴门，遂以金石书画自操，颇延时誉。博学嗜古，手抄群籍，多海内孤本。顾畊湄(1904-?)，民国时创办上海大公医院并任院长，喜书画收藏，上世纪四五十年代与沪上艺坛诸家过从频密，尤好扇画，所藏皆精。
恽寿平《仿米敷文作霖图》为虚斋庞元济旧藏，并附蓝釉“乌程庞氏珍藏”瓷轴头，经罗天池、潘延龄递藏。
《玉斋鉴藏记》曾有题及此幅云：“此图南田自识‘为元介老侄贺’，并为父恽日初（1601-1678，出家法名明昙）代笔题诗，识‘元介侄孙成进士，口占志喜。曲阿老人昙’，元介即族侄恽启巽（1629-1686），年长南田四岁，康熙十二年（1673）二甲进士，由此知南田绘图时四十一岁，正是书法画风开始转变时，也是作大幅山水的尾声，所以是重要的参考作品。南田兄长在抗清时战死，近三十后族侄考取功名侍清，父子同贺，喻为天降甘，图中景象是雨过天清，可见遗民心态已渐改变，在此时开始写染色花卉可信并非巧合。”
查士标《山水长卷》本为随身出入之物，藏于衣袖之中，便于随时赏览，故高不逾半尺（14.5 厘米），然长逾十尺（361.5 厘米），集精巧与宏伟，极为考验画师经营之法。细观本幅，秀润处暗合董文敏，用笔爽利遒劲，气韵自出，苍莽处以倪云林为本，灵润疏散，清逸恬淡。此卷，查士标集各家之长，为己所用，将技法与精神相揉合，率真高格，俊逸萧散，可谓平生精制。
王石谷仿古堪称清代绝品，一如长尾甲于本幅木盒所题“无所不臻，唐宋以来，南北诸家冶于一炉，镕铸浑化，妙造自然”。本幅《关山雪霁》以李成笔意为本，画群峰积雪，天空及江水采淡墨倒晕，益增冷冽，综以吴门山水特征，粗细有度，苍茫清润，融北入南，可谓精制。
袁尊尼（1523-1574），原名梦熊，字鲁望，号玉川、吴门，苏州府吴县人，明朝经学家，嘉靖乙丑(1565)进士，官至山东副使。诗文为王世贞所推重，善书，亦在能品，文徵明引为忘年交。本册《行书自作诗》为袁氏所书自作诗廿首，其手迹稀见于世，今所查文博机构所藏不逾十件，且多为信札、书跋，如本幅规模之大者未见。袁尊尼书风近文徵明，以王羲之为本，杂揉黄庭坚笔意，富明中期吴门气息，率性自然，灵秀苍润。
本册纪年庚寅（1650），绘于王鉴五十三岁之时，用墨实于宋人真诀，正中年精力弥满之作也。先后经晚清藏家金望乔、景其浚、章绶衔及戴熙递藏，后为沈树镛家藏，再易手至叶恭绰处，乱时流出后，由吴湖帆弟子叶黎青收归，戴熙、章绶衔及吴湖帆均有题跋于册末，几经名家之手，难能可贵。
……
香港苏富比2024年春季拍卖
4月2日至9日
香港会议展览中心展览厅5B-5E
拍卖日程
中国古代书画
4 月 7 日 15:00
清气娱怀
刘汉堃家族珍藏书画
4 月 8 日 10:00
中国书画
4 月 8 日 14:00
乐山堂存珍（二）
蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
4 月 9 日 10:00
作者：李保兴
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