挂在巴黎桔园美术馆墙上，由画家德兰1931年画的“带草帽的女孩”肖像是无比诱人的(那只是一张写生的肖像)。动人的紫色调(紫红和混白产生的华丽高贵色彩)，温柔的眼神(你注视她，画中女孩会注视你，她当年一定也是这样注视德兰)。一般而言，此画作与身材高大有着椭圆般鼻子的画家德兰本人并不相匹配，如此雄壮男人竟能如此细腻观察画画(我看过德兰的照片，此人非常高大)。另外，巴尔蒂斯画过德兰的肖像：浑圆高大的德兰穿着睡袍站着，后面坐着柔弱纤细小女孩。(那女孩是德兰画中常常出现的模特，但不是这个女孩。对德兰的熟悉度开始增强，不在场的东西开始在场)。

　　毫无疑问，1931年德兰画那幅带草帽的女孩时的状态充满神晕光彩的。那是别人评论他这时期为金黄围绕黑色时期创作的绘画，他笔下的女人都如天仙再现，真实触手可及。他画中的背景是树林的空地(德兰曾将一幅裸女在林间的画取名“林中空地”， “林中空地”是海德格尔用来表述真理可进入的“疏朗之地”的用语，巧合还是偶合不知道了，海德格尔的存在论当年很流行欧洲和法国)。女孩的脸部和白色衣服在覆盖几遍以后率性的一挥而就，有一小草帽斜背(此画妙不可言之处在于身体、脸部都是感觉到位，用笔潇洒如神来之笔，完全没有模式化。证明德兰注视女孩时用目光直接画完的)。画中经典均衡之节奏是德兰的内在修养所致，它渗透在德兰对整幅画的上下掌控中。女孩脸部和草帽是德兰最善长的运用光线本领(德兰说过绘画的奥妙在光。这个说法很形而上，德兰的画即使具体也很形而上)。整幅画只有92-78尺寸，女孩形象如黝黑土地上的娇嫩之花，夺人眼目……..在千千万万的巴黎现代绘画作品中此作品新颖突出。

　　德兰此画是回归次序时期完成的作品。这位知识渊博成名较早的画家有着常人无法理解的思想与判断。(他曾经自己一页页的写物画论)。了不得是他对绘画掌握和理解的品味(这让身边贾克美帝，巴尔蒂斯这些画家非常佩服)。他青年时代与马蒂斯开创野兽派其间只画了五年。其后回归具象绘画他画了五十年(美术史看懂了他花五年做的事，看不懂他花五十年做的事)。德兰是在意识的两个层面上还原对象，前一个是意识的内在表现还原(经验直观)，那是前期的画，后一个是意识的直观还原(本质直观)，主要是靠直接写生完成的画。因此，德兰主观表现的绘画语言和直观表现的绘画语言(看似矛盾)都是针对同一世界的绘画本质还原，两个相互相成(看不懂的人却认为他的思维混乱)。无论如何，德兰的绘画承接古风，画面空谷幽灵，一经他画出，万物便如初始般献出，仿佛只要一光照亮(德兰喜欢用明暗凸显物)，事物瞬间便雀跃(一隐一出，竟让整个世界为之动容)。

　　2006年

作者：焦小健