朝轶的画可用『生拙』二字论之，尽管这说辞太老，但我觉得还是比较实用。先说『生』，朝轶由山水而转入花卉，可谓『纵情』，而能运书法笔意勾勒点虱，可谓有趣有境之画。或许他没有经历所谓系统的『学院派』训练，其技法、造型并不那么地纯熟，故而总有点生生的涩感，而这生涩，恰恰是『成熟』前的一种可贵状态。当今之花鸟画，凡写意一律齐白石、李苦禅，要么就是刻画精细，仿古伪古之『工笔』。朝轶入手即可超拔时流，由黄宾虹、吴藕汀追溯陈白阳，尤于藕公双鈎填色晕染之法，用力最勤，故其所画，总能挺秀苍润，生而有味。再说『拙』，拙不止是一种趣味，更是审美的表现。朝轶的拙，自然与其生是骨肉相连的，因其生而能拙。这拙表现为一种沉静的、朴厚的、纯粹的气质，是一种远离甜俗、摒弃刻意的自然情怀，是写意的品格。它离不开书法入画的审美追求，有一种朴素逸宕之气韵。或许，随着创作的深入，这『生』与『拙』将渐渐淡去-但我希望朝轶一直保持着这种状态，更从自然中悉心体会印证前人笔墨之理法，到那时，自然会更雅致，多些生活之气息，所谓天趣、人趣、物趣，超然入化，方是花鸟画之妙境也。

　　朝轶很勤快，画扇拂暑，偶尔兴起，意集巨册。留云庐中，一一拂读，似有清风徐来。观后聊记数语，愿与共勉之。

文/许宏泉

甲午立秋后五日于留云草堂

作者：许宏泉