董旭明，一个热爱长城、热爱公益事业的摄影人，他从1967年接触摄影，距今已有近50个年头。最初，他拍摄的是舞台照，八十年代初，他受邀为河北省滦平县拍摄金山岭长城的宣传册，自那之后，便开始接触残长城，开始了漫长的长城拍摄。虽然近些年拍摄长城题材的作品很多，但是大部分都只是记录而已，入眼的皆是云海雨雪，真正用光影解读长城的作品却极少。于是，董旭明开始致力于拍摄与众不同的长城，用光影诠释长城的伟大。

　　对长城的感情

　　如果说，三十年前拍摄金山岭长城是因为拍摄任务，那么近些年来拍摄长城则是发自内心的热爱。这些年，董旭明在拍摄长城的同时也在不断了解了长城的历史，而且越了解也就越热爱。董旭明不仅成为了保护长城的志愿者，而且还加入了中国长城协会。这些年来，他几乎登上了国内所有的长城并进行拍摄，很多作品被国内外公司收藏。

　　董旭明摄影作品(一)

　　董旭明摄影作品(二)

　　近百次的箭扣长城拍摄

　　对箭扣长城，董旭明有着对其他长城不一样的追崇感。董旭明说，这种情愫源自于一次难忘的经历。记得有一次夜半降雪，他激动不已，于是立即前往箭扣长城进行拍照。由于当时无知无畏，误以为山顶会有老乡卖水，结果在箭扣长城上断水断粮被困了十六个小时。幸运的是，这十六个小时没有白熬，董旭明最终还是拍到了令人赞叹的雪后箭扣长城。这次经历给了董旭明一个很大的教训，但也成为了他印象中最深刻的一次长城拍摄经历，从此他对箭扣长城的拍摄热情便一发不可收拾。

　　董旭明摄影作品(三)

　　为了拍摄箭扣长城，董旭明曾近百次驾车前往，行驶总路程超过一万五千公里，先后有两次断了三根骨头……每次登长城拍摄，董旭明都会携带三台佳能1D系列机身，至于镜头，他并不会选择大多数人青睐的广角镜头，而是偏爱大口径长焦镜头，其中300mm和200-400mm镜头是他的最爱。除此之外，三脚架也是必带器材之一，而且必须是大管径的三脚架。除了这些摄影器材，睡袋、帐篷、瓦斯炉等户外用品也必不可少。为了把这些装备和给养抬上山，每次登长城，董旭明都会带着助手并雇佣挑夫帮忙，若雇不到挑夫，就要几个人分担扛上山去。在2014年7月26日登长城的过程中，董旭明的身体因为背负几十斤重的器材而不堪重负，导致左脚中足骨断裂。平时登箭扣长城只需花一小时四十分钟，那一次却用了三个小时;下山时由于伤痛，在没有携带任何设备的前提下，也用了三个半小时。

　　董旭明摄影作品(四)

　　董旭明摄影作品(五)

　　注意安全很重要

　　虽说摄影(尤其是风光摄影)是靠天吃饭，但也少不了摄影人的毅力和判断力。为了拍出满意的长城作品，在城楼或城墙上住上三五天是常事，与蛇、鼠斗争更是家常便饭。尽管董旭明对箭扣长城进行过近百次的拍摄，但在雨雪天气下还是会有走错路的情况发生，所以他强调：“拍摄长城时，尽量不要涉险，如果不熟悉山路，最好不要在夜间爬山。另外，要根据自身情况来安排拍摄计划。夏季体能消耗大，一定要备足饮水，而且不论去哪儿拍摄，都要视水的储备情况来确定停留时间，避免断水断粮的情况出现。”

　　董旭明摄影作品(六)

　　给当今摄影人的建议

　　一张好的照片，除了主体之外，一定要有合适的陪体作映衬，这样可以更好地突出主体和主题。等待，对于摄影人来说是常有的事。董旭明说，即使在等待期间有其他的拍摄邀请，他也不会改变原有的拍摄计划。摄影与绘画是相通的，其实大多数摄影人在拍摄之前就已经想好了要拍什么、怎么拍和想要达到的效果，就只等那个时刻的出现了。错过那个瞬间，则有可能需要再等上一年甚至更久。

　　董旭明摄影作品(七)

　　当摄影刚步入数码时代的时候，无论是年轻人还是老一辈摄影家，都处在同一个起跑线上;但到了全民单反时代，风光摄影日趋平常，“后期”成为了摄影人的分水岭。“‘后期’颠覆了传统意义上的摄影，让摄影与美术再次融合，也就是现在的画意摄影。‘后期’打垮了老摄影家，成为年轻一代的专属。”董旭明说，“‘后期’的力量是强大的，但我还是希望年轻人不要过分依赖‘后期’，基础还是要打牢。”

　　董旭明摄影作品(八)

　　董旭明摄影作品(九)

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来源：全球摄影网