法国文化与交流部文物建筑总监、法国夏约高等研究中心教授、巴黎圣母院修缮工程负责人、法国建筑学会主席、美国建筑师学会荣誉院士、同济大学顾问教授。长期从事文物保护工作。

　　1843年，巴黎圣母院修复工程启动之初，拉絮、勒杜克为何能赢得合同？拉絮是第一位用考古学方法修复中世纪建筑的建筑师，卢浮宫、圣礼拜教堂的修缮都 有他的贡献，勒杜克就更加了得：他的绘画能力和分析能力为人津津乐道，1840年还因为维兹莱巴西利卡的杰出工作受到文物委员会嘉奖;他修复了卡卡松尼城 墙、皮尔方得城堡，编纂的《建筑词典》至今仍为本行业的必备书籍;法国送给美国的自由女神像里面的铸铁框架就是他设计的。他是一位创意十足的建筑师。

　　1844年4月20日，修复工作开始。他们对立面、窗和飞扶壁的修复使用了大量的替换石材，使用了超过20种的石头。勒杜克还修复了西立面中间石头门、 哥特雕像、小尖塔，修复了主屋面、脊饰和尖塔及南北钟塔中25米高的钟架;教堂内部，他重建了十字翼的部分柱间墙体，恢复到了12世纪立面的状态，他这一 做法让典型的12世纪的建筑作品流传下来;他成功修复了彩色玻璃窗，修复了墙上的彩绘，还修复了建于1403年的管风琴和1730年的琴壳。

　　尤值一提的是尖塔的修复。尖塔在1787年损毁，勒杜克首先研究了13世纪的残迹，推导出尖塔的原初形态;然后，他找到了损毁的原因，并提出了结构增强 的方案;最后，为了和教堂整体具有正确的比例关系，他提出应该将尖塔高度提升13米。现在你去圣母院，第一眼就被美妙的尖塔吸引住，太美了。但美妙背后是 严谨，勒杜克娴熟地运用历史分析、结构分析、建筑分析的方法，让修复变得非常美妙。

　　勒杜克用时两年、一丝不苟的修缮工作很好地诠释并极大丰富了风格化修复的内涵。他在《巴黎圣母院报告》中写道：“修复的目的是让建筑重现已经被剥夺的丰 富和光彩。在修复中，艺术家应该遵循的原则是将自己完全抹去，忘记自己的品位，自己的直觉，来研究自己的修复对象。”他的工作被当时法国主管文物的部长马 丹·杜·诺尔称之为“适度而自然的修复效果”。这种做法迅速风靡欧洲。20世纪的著名历史学家马塞尔·奥贝尔(Marcel Aubert)说：“我们今 天仍必须对巴黎圣母院修复工程中所呈现的智慧和驾驭力致敬。”

　　进入新世纪，巴黎圣母院也进入了遗产传承人的时代、责任的时代(注：穆栋长期负责此项目)。虽然我们有先进的科学手段，可以让三维激光扫描精确到毫米级，可以用点云数据、大数据绘制平面、剖面，做出大样等。但大量的数据采集、汇总后，我们的研究结论发现，当年勒杜克的修复智慧和严谨态度令今天的我们依然敬佩不已。

　　今天，我们可以集结结构、材料、气候等专家，利用先进的实验设备进行石头、木头病害、破损的机理分析，我们可以用传统的技术工具修复石材、木材、灰浆和彩色玻璃窗，也可采用包括三D 打印在内的现代技术补墙。但，对圣母院的敬畏之心不可无，严谨的态度更是古今一致，正是在这一指导思想之下，我们相继修复了包括西部大门和雕像、钟塔及西 立面修复等宏大工程。为了教堂的850周年庆典，我们在2012年底重建9个大钟并安放到位。

　　我常想，如果勒杜克活到今天，他会怎样对待巴黎圣母院这件伟大的艺术品?

来源：艺术国际业界动态