"认识周力是在深圳的一个小山上，说是小山，倒不如说是一个能看到双年展展厅的小丘。我们所处的位置可能是一座楼的休息区，从深圳的双年展展厅走过去大概也就是20分钟。之前在瑞士认识的朋友罗明君和广州的艺术家徐坦也在，周力作为朋友的友人被介绍给我，后来看展览的时候，我们稍有对作品的讨论，想来也已经记不清了。

　　第二次正式见到周力(中间还有着几次擦肩而过)在2015年的威尼斯双年展，她有作品展出，作为外围展的项目，还有朋友方蕾作为策划人，我专门约了时间去看她们，在Zattere不远的地方，靠近威尼斯古根海姆。那是一所艺术学校，我第一次认识作为艺术家的周力。她的作品就在庭院中央，巨大的镜面上是很多雨滴的水晶，中间是一团散乱的线，和她之前的抽象作品有些联系，雨滴或水晶和镜面一起似要融入了天空，那些雨滴中的甲虫仿佛也在雨后的水滴中复活了似的，向着中心的方向，秩序井然。周力的作品经常能让我想到年轻的时候看雨滴的感受，看雨滴一滴滴的从屋檐或者在水面上溅起，每个幻化的瞬间，时间凝结。

　　她应该是一位很有才情的艺术家。她是一位经常在那里思考蝴蝶轻轻划过天空所形成的弧线，这是我对她的印象，蝴蝶却没有了踪迹。我不知道她自己怎么想自己的作品，她既不属于当代艺术领域对社会批判的这个线索，也与当代艺术自身的历史脉络没有太大的关系。很多艺术家不也是这样静默地创作一生，从集中营被发现的小说中我们认识了安娜(一个十九岁的小女孩的日记)，有时候做就是全部。

　　她轻盈地使用着媒体，而媒体在她的作品中出现，也是那么自然和优雅。在她机场的项目，一个将要破茧而出的生命幻化。在她威尼斯的作品，众多生命井然有序地向着天空和云彩。

　　她经历了一个时期的抽象，一些线和色块的作品，从小到大的铺陈，这是我看到资料中她2001年展览的现场，喜欢不同形状的画面，喜欢纸面和媒介之综合，这可能是她之后作品一直延续的线索，来自抽象的线，或是色块所暗示的情感—蓝色，好像总是出现。

　　艺术家终于还是要远游的，周力去了法国，人从远行中认识自己，我想这也就是为什么周力的作品中那些线和颜色—从来都是一个人的行走，一个贯穿始终的思考，从艺术中来的生活，也终于还是汇集到艺术中。我不知道法国对周力的影响，或者赠予了她什么。就像那个在威尼斯的下午，我们看河水在流动，过去的人和小汽船，还有在岸边吃着小食喝着桃红酒的人们。当这些发生的时候，在嘈杂中，也总有人会发现时间慢下来的一刻，水边荡漾着的水草优雅地映衬着威尼斯的拱桥和远处的浮云、蓝天。"

作者：李振华