《Blind（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2015年

　　(雅昌艺术网讯)据悉，2016年9月8日，“变形记”缪晓春个展将亮相纽约凯尚画廊，此次展览是缪晓春在凯尚画廊首次个展，展览将呈现艺术家“演算法绘画”系列近作。

《Boxing（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2015年

　　此次将要展出的作品体现了缪晓春对革新绘画语言的持续尝试。这其中，新作《零度怀疑》源自于经典《Doubting Thomas》，《Doubting Thomas》描绘了一个不见伤口便不相信耶稣复活的怀疑者。在作品中，缪晓春以水晶质感的三维人形和透明的身体替代了原作中的人物，试图考验现代社会语境中“信念”与“信仰”的含义。

《Contest（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2016年

　　近年来，缪晓春不断探索新媒体在绘画中的可能性，他将3D模型、切割技术和手绘融为一体，定义这一新绘画为 “演算法绘画”。利用电脑生成图像和模型，之后再在画布上绘制生成的3D图像，由此和谐地运用电脑技术将虚拟世界无缝地转接至二维纸张。此次展览将展出缪晓春这一系列近作。 基于艺术家自 2008年来对数字媒体的研究，这些作品重展现了缪晓春的3D电脑动画和“演算法绘画”。

《Grassroots（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2014年

　　早在2004年，缪晓春尝试以3D软件为艺术媒介进行创作，并完成了首个全部以 3D 技术创作的作品《虚拟最后审判》。自此之后，缪晓春便开始致力于在3D动画与绘画之间相互转化的表达。

《Parnassus Blue（系列：无系列作品）》 150.0x200.0cm 2015年

　　通过改变文艺复兴时期的油画，缪晓春大胆地将3D技术引入艺术创作中，重新诠释了大师杰作中的古典叙述。在早期作品《死亡再度胜利》中，艺术家借鉴了彼得-勃鲁盖尔在 1562 年的画作，将原作中的 战争场面转变成电影布景，并将作品中的原型替换成以自己为基的三维人型。受到亨利-马蒂斯的剪纸拼贴艺术的启发，艺术家在这部作品中引入了了“电脑野兽派”的概念。运用切割机和刻字纸，艺术家赋予了画作广泛的色域，创造了一幅眼花缭乱的混沌的场景，并同时重写了原作中的死亡主题。

《The Raft（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2013年

　　此次“变形记”个展反映了缪晓春对新绘画形式和创新的艺术表达的承诺。展览中的作品共同体现了艺术家在动态影像与纸面作品之间的转换，同时这次展览也探索了真实与虚拟、传统与当代、人类与技术间的关系。

《The Cross（系列：无系列作品）》 200.0x150.0cm 2013年

《Zero Degree Doubt（系列：无系列作品）》 200.0x200.0cm 2013年

《A Man‘s Daydreaming（系列：无系列作品）》 100.0x100.0cm 2016年

《Blind Men and An Elephant（系列：无系列作品）》 100.0x150.0cm 2016年

　　据了解，此次展览将持续至2016年10月8日。

来源：雅昌艺术网