编者按：这几天，你的朋友圈有没有被北京的雪景刷屏?“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”描绘雪景之美不仅是文人墨客的喜好，还是古今画家不容错过的表现题材。小编为您精选多幅经典雪景主题画作，让我们一起跟随古人的目光，欣赏雪景之美。

　　▲夏圭(南宋)《雪堂客话图》，绢本，淡设色，

　　纵28.3厘米，横29.5厘米，北京故宫博物院藏。

　　《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。

　　▲范宽(北宋)《雪景寒林图》，绢本，设色，

　　纵193.5厘米 横160.3厘米，天津博物馆藏。

　　范宽的《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。此画采用全景似构图，画面层次分明，中心突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下，真实而生动地表现出秦地山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴余苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。

　　▲李唐(南宋)《雪窗读书图》，绢本，浅设色，

　　纵149.2厘米，横81厘米，中国国家博物馆藏。

　　李唐所作《雪窗读书图》构图新奇雄峻，是典型的边角取景。画的左边是硕大的岩石直立而上，岩上的树木向右伸展枝叶，山岩下即是草屋，大雪已经覆盖了房顶和地面。左边突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利劲健，笔法流畅，墨色表现的光暗过渡非常自然，加之左下角浑厚的小土山，更加稳定了画面。小院内还有一口水井，为画作增添了几分生活气息。画中人物凭窗持卷，专心致志地读，此是“画眼”所在。

　　▲马远(南宋)《晓雪山行图》，绢本，设色，

　　纵27.6厘米，横42.9厘米，台北故宫博物院藏。

　　此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感。

　　▲巨然(北宋)《雪图》，立轴，绢本，

　　纵103.5厘米，横22.5厘米，台北故宫博物院藏。

　　眼前的《雪图》，堪称巨然代表作。其画面分为三个层次，组成一个硕头小脚“之”字。上层双峰并立，左低右高，危岩耸立，白雪皑皑，令人生畏;眼恋意留，不敢攀附。雪峰之上，古木郁郁，生机勃勃。特别是锯齿状的岩裂，触目惊心，将北方的雪映衬得更加雄浑、霸气。中层雪景呈斜倚之势漫漶开来，楼阁深入，分布有别;古树对峙，雪路茫然;骑者行于山径之上，左顾右盼，两岸风光引人入胜。它恰好将近景生动地连接起来，苍松如帘，层次分明却又浑然一体。仿佛听见覆雪之下，冬泉泠泠;雪压松枝，不时跌落，飒飒有声。

　　巨然的雪，既有江南的灵秀，又有北方的粗犷;玲珑中藏霸气，雄浑中寄精巧。我要去北方——这是许多读画者，发自内心的声音。

　　▲沈周(明)《骑驴赏雪图轴》，立轴，纸本水墨，

　　纵347厘米，横97厘米，藏处不详。

　　▲《骑驴赏雪图轴》(局部)

　　《骑驴赏雪图轴》钤印：竹庄、沈氏启南、白石翁。题识：雪里骑驴冻骨清，梅花梢撩带江城。谁家有酒无吟兴，坐拥红炉送锦筝。正德戊辰春二月长洲沈周。

　　▲《骑驴赏雪图轴》(局部)

　　▲《骑驴赏雪图轴》(局部)

　　画面写一高士骑驴缓步溪桥赏雪，一童子折梅尾随，层峦迭嶂，一片孤寂。忽有书声振于林樾，但见层林中有楼宇，两高士执手笑谈，景色平远旷荡，幽郁淡雅。沈周早年学王蒙，笔法细密，多作盈尺小品，中年后学黄公望及宋诸家，始拓为大幅。风格趋于劲健，追求骨力。晚年以吴镇为宗，更加苍劲浑厚。此作为其晚年手笔，是其晚年“粗沈”的突出风格。

　　▲周臣(明)《雪村访友图》，绢本，设色，

　　纵224.3厘米，横96.9厘米，北京故宫博物院藏。

　　画面左上角山石峻秀耸立，直插云霄，气势雄壮。图中采用高远布局法，系取法北宋中原山水画派景物的描写，近景和远景造型坚实明晰，中景桃源处虚化朦胧，则又吸收了元文人画的构景的长处。笔墨技法主要出自李唐，近景用墨浓重，皴染结合，石用拖泥带水法描绘，并兼用小斧劈皴和铁皴钩斫，表达出嶙峋坚实的石骨。古松虬曲和倒挂的形态，颇接近马远的松树法。整幅作品用笔尖劲，气势雄浑，是周臣绘画的代表作。

　　▲谢时臣(明)《武当霁雪图》，绢本，设色，

　　纵198.9厘米，横98.8厘米，上海博物馆藏。

　　▲《武当霁雪图》(局部)

　　▲《武当霁雪图》(局部)

　　▲《武当霁雪图》(局部)

　　此图画武当紫霄山雪景，图中笔法有荆(浩)、关(仝)遗意，惟觉用笔刚硬，气格外露，似见[浙派]风貌。石形似云，皴笔精练，以墨和浅色层层渲染，天空填以淡墨，以衬托山石的雄峻和积雪的厚实。紫霄宫殿宇庄严整肃，虽是大雪，来客仍络绎不绝。山古有石阶，经两边高大寒林、松树而通向上山石道。路旁有泉水奔流，发出喧鸣声。游人坐轿、骑马、步行者皆有，半山道有暖亭一座。石道蜿蜒，依山而鑿，直通紫霄宫。构图虽繁杂，主脉却清晰，故而整体感仍很强，气势宏大，局部描绘也自然周到，精细工整，显示出其功力之深厚。此图有自题，款署“嘉靖二十年九月，谢时臣记”，是年画家五十五岁。钤“谢思忠氏”朱文方印、“樗仙子”白文方印、“时臣”朱文方印。

来源：凤凰网艺术