画家杨福音近日在《中国文化报》发文说，新文人画，既不是旧文人画的翻新，也不是时下的新文人画，强调的并非指一种绘画形式，而是画家自身的文化修养。新文人画概念，可分为三个部分，即新—文人—画。也就是说，作为一个中国画家，要跨进文人的行列，要有一个新的面目。作为一个中国画家，必得要过“文人”这一关，然后好的作品方可出现。中国新文人画出现之日，便是中国绘画发展之时。

　　只有少数艺术精品

　　才具金融属性

　　黄隽近日在《中国美术报》发文说，与一般金融资产不同，艺术品的稀缺性、不可替代性及审美属性使得价格形成机制面临较高的信息不对称性，进而弱化其流动性、提升其市场交易成本。同时，艺术品独特的个体特征使得其通常缺乏明确统一的价值衡量标准，还存在真假等风险。理性地说，很多艺术品具有消费价值，但是只有少数的艺术精品具有金融属性，大量的艺术品没有投资收益和资产配置效应。

　　雕塑创作

　　需要用复制解放创造

　　漫长的雕塑制作过程中，那些无创造性的复制工作，无疑会严重损耗艺术家的艺术生命。张宇近日在《环球》杂志发文说，长期以来，在东方和西方，艺术家们都不太喜欢自己的作品被称为模具作品，但是模制和拼贴的手段在雕塑中却是常见和必需的一种方法。它可以使雕塑家们从繁重、不必要的劳动中解脱出来，在激情中完成创作。但尽管如此，古典雕塑家一生作品的数量仍是稀少的，这些雕塑家的创作时间仍然是值得倍加珍惜的。

　　中国画是诗与哲学的追求

　　艺术评论家何怀硕在解析潘天寿“强其骨”思想与何以坚持“中西绘画拉开距离”的文章中指出，中国绘画的哲学走的是一条完全与西方不同的道路。西方在古代认为“艺术来自模仿”，其实广义的模仿就是写实主义。中国画是诗与哲学的追求，从来不为反映现实，从来不是客观的“再现”，所以中画自来没有西方“具象”、“抽象”截然二分的传统。而是以艺术家的性灵去捕捉宇宙的神韵。自然(现实)要经过“翻译”，成为有感情，有个性，有美感的“笔墨”才能创生高妙的意境。