(雅昌艺术网讯)8月19日，正值第四届中国文物艺术品拍卖国际论坛开幕，来自全国各地的百余家拍卖企业共同参与这一盛会，共同探讨“拍界无界”这一话题，更加关注全球化背景下区域互动发展，来自台湾元智大学副教授李玉瑛对于文化消费和艺术品收藏有着专业的研究，在本次论坛中，她也就大陆、香港以及台湾等三地的文物艺术品在拍卖、收税以及行业规则上进行发言。

　　中国大陆和香港以及台湾的拍卖市场发展是有两个途径，其中台湾和香港是一个所谓的艺术市场，大陆是另外一个单独的艺术市场体系。这两个途径的不同就表现在，台湾和香港因为在各自发展的原因之下，培植收藏文化比较久，大约已经有50多年的时间，长期以来的培养下出现了很多非常成熟的收藏家，并且是资金殷实的中产积极，而大约是在上世纪90年代这些收藏家才进入了拍卖市场。

　　但是大陆是非常特别的，在收藏家和画廊资源都比较缺乏的情况下，直接踏入了拍卖市场，比如在1992年的时候就出现了艺术品拍卖市场，这是一个和香港、台湾非常不同的发展模式。

　　“在这种情况下，可以看到中国大陆其实是从一个控制经济要到一个所谓的国家资本主义的市场，而他的企业参与的企业我们会发现除了当初的中国嘉德是所谓的股东股份制之外，其他全部都是文物商店转型，所以他是有很厚实或者很浓厚的国营央企的色彩，在台湾其实台湾就是一个自由的，就是一个所谓的资本主义市场，当有这样的需求的时候，这个市场就会出现，我把它定义为是中小型的企业。在香港，香港又不太一样，香港大家也都知道是一个国际的通商口岸，所以是有国际拍卖会进入之后所引起的所带领出来的一个国际市场，所以在香港他其实有一点像是跟国际接轨的一个华人市场跟国际接轨的一个很重要的地方，所以我们可以看到2012年中国嘉德以及保利拓展国际化第一步就是进入香港。”李玉瑛说，两岸三地的拍卖市场是有着很大的不同之处。

　　随着全球化市场的进程，分散的地方性的市场慢慢要变成一个统一的全球市场，华人的文物艺术的拍卖市场的繁荣，其实代表的就是原来价格非常隐晦的文物艺术品已经被吸纳到全球化资本主义经济体系，现在价格公开，随时都查的到，不再隐晦，所以这是整个全球化过程。

　　“全球化过程当中我们会发现其实苏富比跟佳士得两个所谓的拍卖界的龙头，其实他们在1950年之前只是一个小小的拍卖行，就在伦敦而已，整个他们全球化开始是从1950年代二次世界大战的时候，那时候经济中心要移到美国，佳士得跟苏富比进入美国之后也不是马上就全球化，全球化大概70年代开始，大部分都是在70年代开始会全球布局，例如从阿姆斯特丹、罗马慢慢到亚洲市场，整个拍卖市场全球化过程当中中国大陆香港跟台湾，其实是在一个全球化过程当中的浪潮中一起同步进行，应该说不迟也不晚，是一样的，可以看到其实法国的拍卖行，韩国首尔拍卖行也是1998年成立，中国拍卖1992年到现在27年，其实很多世界其他的拍卖行也都是差不多。”李玉瑛表示在全球化的过程中，两岸三地和世界上其他拍卖公司几乎是同步的。

　　而在进一步谈及到两岸三地在内部拍卖环境以及政策不同之处时，李玉瑛也进行了比较：香港是国际公司领头，台湾是中小企业自由竞争，大陆则是一个文物艺术品市场的主要市场，受到很多政策和法律法规的限制。

　　“1973年苏富比以及1983年佳士得进驻香港的时候，其实跟香港和台湾的收藏家引起很大的冲击，之所以大是因为收藏家们可以有机会可以亲自在这个所谓的展品展览的时候，他们可以亲自去看到高端的这些古董艺术品，而且能够亲自上手，最重要的是价格是公开的，所以就对香港的收藏家是很大的吸引力，对台湾收藏家也很吸引，因为台湾收藏家突然觉悟说原来台湾收藏家以前被香港的古董商骗的很惨，现在有了拍卖，就是相当有图录又有价格，这个时候就知道说同样品类的东西大概多少钱，香港是整个国际各个不同拍卖行都想要，要进入亚洲先进香港，中国大陆拍卖行先进世界也是先到香港，所以这是香港的一个中介性质。”从这个角度来看，香港的拍卖市场是进入世界艺术品交易市场的先行地。

　　台湾拍卖大概有两次高潮，第一波是在90年代，那个时候是当代艺术尤其是本土的一些油画，第一波的高潮在众多的公司倒闭，还有因为拍卖假画就无结而终，第二波高潮2010年开始，这个时候引领风潮的不再是当代画，其实是文物，是从文物艺术品开始，那个时候除了税制之外其实政府没有任何的法律规范，所以是一种中小企业自由竞争，所以某种程度上容易成立也容易解散。

　　中国大陆当然从1995年六家试点单位到2016年451家，规模发展是非常大的，中国大陆很有趣的一个发展其实是一种地域上高度集中在京津地区，这种高度集中说实在的其实是一种文化艺术品的自然现象;另外就是国家政府在其中扮演着非常重要的角色，比如领导能力很强的中国拍卖行业协会，拍卖企业愿意把自己的数据提供出来可以持续不断的提供很多的统计年报。市场的治理上面是摸着石头过河，是一面开放一面法规，政府的法规跟着市场是非常紧密的结合在一起。

　　李玉瑛在总结中也说到，大陆拍卖市场非常大，可以成为国际上的重要力量，但一级市场的培育还不足，还需要时间来培养画廊，除此之外，大陆市场上的诟病就是假拍等问题，也需要业界共同去解决这一问题;香港则更像是一个大的国际市场，是一个文物艺术品的转运站，拍卖行扮演着非常重要的中介角色;台湾则是拥有着非常丰富的文物艺术品，但是拍卖市场整体来讲太小，还需要进一步的发展。

来源：雅昌艺术网