从文化史看，数学归属哲学范畴，而“N”在数学中则代表了无限之意，中国的《金刚经》云：“过去不可得，现在不可得，未来不可得。”

　　在吴军的系列作品中，“N”的这个象形的符号,排除了所有的个性和情感，以表明自己全力摆脱现实纠缠的意图——以一种纯抽象的思维观诠释“N”的无限性，其目的并非要在传统意义上解释本真性，而是将内容和情绪转化成一个纯粹的“无意义”的过程和存在之中，使客体对象被置于“在”与“不在”之间心理徘徊。吴军的画正是在这个意义上营造了画面的氛围，以达到观赏的永无至尽的心理感受……实现在“有意”与“无意”之间主体与客体的和谐性。因此，他绘画中作为元素的“N”和“N”种的结构恰恰再现了某种无穷尽的宇宙观和哲学观。

　　每个人的作品都是其自白的一部分。自我已不再是思想的主体，而是思想所需要的一件活生生的工具……任何作品来源于生活的秩序之中，并完全浸淫在这个世界中，当它完成了与世界的决裂时，它才证明其作品的观念。

　　老子云：“曲则全。”爱因斯坦说：“时间与空间是弯曲的。”这是宇宙中最深奥和无穷的基本抽象形式。

　　吴军的这些画面的组合如同大千世界，具体以尺寸、规格、线条、颜色、比例等诸多绘画元素来编织和塑造，而在画面中的叙述性则是次要的。

　　它们彼此装饰、陪衬、依靠、交叉而又各自不同，可以随意选择任何一个视点进入，在任何一个地方都不具有起始性和优先性，是没有特殊边缘的空洞之物、是空洞符号。在没有主体、没有具体形象、没有视觉中心的排列组合中，呼唤着自我的介入及出现，由此画面获得了平衡和意义。

　　“N”是无意义的，“N”的意义是无限的，“N”是一种跨越，它的两端蕴涵的是作者和观者的心绪。

　　黄笃2006年

来源：雅昌艺术网