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再谈：
以宾虹山水为范，后学当慎之。
我为什么三番五次地讲这个问题呢？
某些理论大炮们口口声声讲宾虹老笔精墨妙，尤其在积墨和宿墨的运用达到极至！这个我不能随合。因为任何的笔墨运行必须服从于对象的创造。就是说笔墨是材料，材料必须服从于象的形神兼备的艺术创造。离开了具体地象谈笔墨，正如吴冠中先生讲：笔墨等于零。
某理论大炮评黄的绘画谓：“法高”，讲了一大堆也没具体谈出了法在哪方面高，高在了笔精墨妙上还是高在了与常人不俗的山水构图上，还是高在了妙造意境上，还是高在了象石涛讲的“搜尽奇峰打草稿”上。
把一个空洞玄幻的“法高”凌架于黄身上，使之成为了看不见，摸不着，受不了的魔法。
总之，揽黄的山水画总体印象是：构图之散乱，用笔之草乱，用墨之黒乱，气象之凌乱，意境之枯淡！可谓黄自标榜的：“干裂秋风”！处处凋零也！何谈气韵生动？
谢赫“六法”千古不移！离开“六法”评画，则离经叛道。
黄先生学问及他高论，敝人不敢妄评，此就山水之造旨，艺术之高低抒己人之浅见望众家正之。
一一路怀中2018年8月12日于北京独白居
作者：路怀中
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