​KAFxRA“艺术家驻留交换项目“艺术家保罗·施耐德（Paul Schneider）沈阳K11购物艺术中心临时chi K11艺术空间个展“Rule 32”展览现场

沈阳。12月21日，英国艺术家保罗·施耐德（Paul Schneider）在沈阳临时chi K11艺术空间呈现名为“Rule 32”的展览，这是继中国艺术家张恩利在皇家艺术研究院进行为期一个月的“恩利工作室”驻留创作后，K11 Art Foundation（KAF）与英国皇家艺术研究院（Royal Academy of Arts）合作推出的“艺术家驻留交换项目”第二阶段，也是K11美术馆部进驻中国北区的第三个展览。

“我的这次驻留是有备而来，我一直都想将照相机的图像呈现在不同的艺术作品中，但又想在一个适合的环境中将其展现出来，而非强加。两个月的时间，我觉得沈阳就是这样一个合适的语境，照相机的元素也自然展现出来。”施耐德在接受《艺术新闻/中文版》采访时说道。

展厅中布满贴纸拼接成的大小各异的相机图样，而扁平的相机形象前又以粉红豹、拟人化的胡萝卜等装饰物点缀。当观众置身其中被无数相机包围，仿佛被狗仔队围剿，安静的场馆和来自批发市场的廉价、多彩的装饰物又将你带回现实世界。“规模的概念对我的创作来说很重要。展厅里相对小型的相机贴纸看起来是可爱的，而大型的、有压倒性尺寸的相机则又很不一样。如果你要仰视什么事物，你和这事物之间就有了一种权力关系。在展览布展完成后，展场里满是相机，而显得有些拥挤。”

“关于沈阳，我很喜欢的事物是：随处可见是小猪佩奇——尤其是在知名品牌上‘再’拼接的小猪佩奇；带笑脸的水果和蔬菜图像；穿着模仿其他动物的衣物的动物；以及随处可见的粉红豹。《粉红豹》是我父母那个年代的动画，大概在1970年代便结束了，因此我很惊讶这里的人们非常喜欢粉红豹。”施耐德说。

本次展览名称的“Rule 32”源自艺术家在网络社区4Chan上阅读的一篇“互联网守则”——“Pics or It Didn’t Happen（无图无真相）”。与传统意义上的论坛不同，4chan的重要特点是匿名发表，用户无需注册身份即可发帖参与讨论。而它的名声则归根于贡献了大量流行文化符号，比如以“暴走漫画”为人所熟知的“Rageguy”漫画最初就出现在4chan随机版上。

“我想声明：我不认为我属于数字时代，我从不使用facebook，在两年前买了自己的第一台笔记本电脑，在自己的公寓内生活的七年时间里都没有互联网，而我觉得这样挺好。我以很个人、私密的方式使用instagram，把它当做是一个网上速写本，把手机上拍摄的图片以这样的方式保存下来，让它们有一个藏身之所。”施耐德告诉《艺术新闻/中文版》，这些相机图像来源于他经常使用的一个图像库。在学校里，在要做幻灯片演讲的时候，人们经常会使用类似的图像来点缀他们的幻灯片。

在不同的空间中对人们常见的符号图像进行的“转译”延续了施耐德以往的创作轨迹。打开他的个人网站即可感受到，一系列来自于一个微软于90年代发表的名为Webdings的字体库中的图像是他常用的元素。“那时候，电脑的容量都很小，因此把图像放到字体库中是一个简便的解决方案。这些图像、符号等的尺寸因此也都很小，在放大这些图像的过程中，图像的诸多纰漏就体现出来了，每个图像事实上都是歪歪扭扭的。我之所以青睐这一系列图像，因为它们的简洁性无可比拟。”施耐德表示。

而首次踏入中国，施耐德只在沈阳生活和工作，在这个城市他意识到——尤其是在沈阳K11之中以及包括沈阳故宫在内的其他美术馆之中——人们在前去欣赏艺术的时候，并不真正地在欣赏艺术，而是不断地拍照，而后再将这些照片传上社交网络。他们把艺术作品及展览当做是一种布景，以拍摄一张照片，体现自己的品味或地位。而这一特点又不仅限于此，全球都在呈现此种态势。因此，他想要用相机充满这个展览空间，让观众突然变成被观看、被拍摄的对象，就像是艺术作品一样。“但是我也意识到，就算是在这样的一个全是相机的展览里，观众也会不断自拍，这就构成了一种矛盾的循环。我从来不会试图用作品去进行批判。我认为提出问题比解决问题更重要。”

“当施耐德告诉我，他想要在驻留期间以沈阳的身份意识及当地文化为灵感，创作一组新的、大胆的作品的时候，我意识到他既是最适合沈阳的人选，也是最适合KAF驻留项目的艺术家。”本次展览策展人、K11美术馆部（北区）总经理、KAF教育与国际关系总监薛梅说道。沈阳chi K11艺术空间开幕首展“在集结“（Assembling）中的参展艺术家告诉《艺术新闻/中文版》，施耐德初到沈阳，就到他们的工作室探访过。谈到沈阳与伦敦的艺术家生存状态，施耐德说：“伦敦的艺术家工作室租金日渐昂贵，大家付不起成本的话就没有办法去创作。如果他们不能进行创作，伦敦的心脏就如停跳了一样，而从河对岸的沈阳的艺术家工作室可以看出，艺术是在起步和朝阳的阶段，这非常振奋人心。在伦敦，艺术已经是作为一种成熟的职业选择，而在沈阳，艺术是人们的一种生活方式。”

施耐德提到的“河对岸”正是辽宁省博物馆新馆所在的浑南区，而这个曾在一周内接待观众近十万人次的博物馆在前一天刚刚迎来中国古代书法展（第二期），从先秦开始至清代结束的41件/组馆藏珍品，以时间顺序为主线反映出中国古代书法的基本变迁轨迹。其中，荣登央视第一季“国家宝藏”的《万岁通天帖》、唐代狂草书法代表怀素的《论书帖》、宋代儒学集大成者朱熹的《书翰文稿卷》、“赵体”书风创立者赵孟頫的《欧阳修秋声赋》等悉数亮相。

“东北的艺术状态一直没有中断，一直在发生当中，我们想把它立足于今天这种当代的艺术生态里面，甚至不仅仅是沈阳或东北，把它放入全国、全世界的文化里去考虑，我觉得‘集结’是对今天这种新的世界格局的回应。”鲁明军曾在接受《艺术新闻/中文版》的采访时说。

“通过驻留合作，KAF旨在鼓励并激发以不同媒介进行多种类型创作的艺术家们重新思考艺术与文化在网络时代乃至未来时代持续发展的方式。‘Rule 32’展览拓展了KAF与英国皇家艺术研究院合作的边界，也为沈阳的文化生活带来了崭新的提升。”KAF创办人郑志刚表示。从博物馆、艺术家工作室再到K11艺术空间，沈阳这座老工业城市在艺术的推动下正在重新被激活。（采访、撰文/TANC）