在中国书法发展史上，有许多特殊的时期，特别是篆书与隶书的相融、隶书与楷书的过渡、楷书与行书的相杂、行草书体的不可分等等，成为了书法史上特殊的现象，给我们留下了极其深刻的印象。

这些珍贵的书迹和融合现象被那些细心、有想法、具创意的书法家所发现、琢磨、研究和参考，写出了与众不同、颇具创新意味的书法作品。

东汉 《祀三公山碑》拓本 国家图书馆藏

如赵之谦、徐三庚、吴昌硕、齐白石等对三国吴国《天玺碑》的临摹，对东汉《祀三公山碑》的喜爱和揣摩，对秦汉魏晋时期砖瓦、陶文、铜镜、玺印等字迹的参考，并对那些与正统风格完全不同的过渡时期的作品进行临摹和学习，取得了极好的创作效果。

东汉 《祀三公山碑》 （局部）

中国文字和书法发展史上，每每有一些特殊的、过渡时期的作品，令人叹为观止、耳目一新，值得我们学习和借鉴。如秦汉时期的一些简牍、帛书，有篆有隶，非篆非隶，介乎于篆书和隶书之间，颇具特色。

西汉 篆书《阴阳五行》 丝帛 湖南省博物馆藏

像西汉时期的帛书，有明显的篆书笔形和隶书笔画，其中的许多字是篆书，但一些字已经完全隶书化。如《西汉马王堆帛书阴阳五行甲篇》，这种篆隶结合的墨迹，被当代许多书法家所师法，把隶书的形体故意拉长，形取纵势，成为当代隶书创作的时髦和热点。

西汉 隶书《阴阳五行》 丝帛 湖南省博物馆藏

西安碑林博物馆有一件东晋时期的《司马芳残碑》，此碑正是隶书向楷书过渡时期的重要作品，不但可以看作是书法发展兼容的现象，亦可作为文字发展演变的参照。

东晋 《司马芳残碑》 西安碑林博物馆藏

现代书法家陆维钊先生在书法创作方面颇有创见。他将篆书与隶书结合起来，用篆书的笔法写隶书的造型，亦篆亦隶，给当代书坛以重要的启发。

陆维钊 《心画篆书轴》 纸本 136cm×69cm

1959年 陆维钊书画院藏

当代书法家赵熊先生早年创作过所谓“五分半书”。他的篆书、隶书功夫非常好，基础扎实，以其深厚的功力，研究、琢磨、创作的亦篆亦隶、非篆非隶的书法作品在当时的陕西书法家中产生了很大的影响。

赵之谦 《篆书急就章》轴 纸本

112.4cm×46.4cm 故宫博物院藏

我经常想，为什么古今的一些书法家都要临摹过渡时期的作品，或篆隶相融，或楷行相杂，意义何在？我认为有三点可以研究和探索：

我们继承古人、学习古人，但绝不能墨守成规。从这个意义看，取法古代过渡时期的字形进行临摹、学习、创作，就是自然而然的事情。把篆书与隶书结合起来写，就像草篆、草隶，也是一种探索和尝试。

内容选自《书法教育》2018年增刊

作者：倪文东（北京师范大学艺术与传媒学院教授）

《意与古会 篆隶兼容》

《书法教育》2018年增刊

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