以中华文化为代表的东方文化艺术，无论是书法还是绘画，归根结底都是由线条所组成的艺术，但是线条往往也是人们最容易忽视的存在，人们多半会关注构图、设色等，鲜有将线条作为最重要审美存在的注意。实际上在艺术中，线条是最重要的审美元素，有着根本并不可替代的功能，具有极高的本源审美价值，凝聚着深厚的文化象征意义。

艺术中的线条主要分为两大类，一类是写骨，一类是写色，我之所以用“写”字，而不是“画”字，一是因为书画本同源，二是因为中华文化的根基与脉络，注定了无论是书写运笔还是绘画设色，均应该是笔笔“写”出，如此才能将精气神、修养、气韵等中华文化最深邃与特色的艺术感创造并记录下来，可以说，线条不仅仅构建了书画的形象与气韵，也构建出了书画家的形象与气质。

从某种观点上来说，可以将书画线条与太极图并列来讲，一来二者都是中华文化的典型代表；二来同样都是简单的表象背后凝汇了极为复杂的内涵；三来二者虽看似停滞，但实际上却从未停止变化；一根线条的作用远远不止构图那么简单，它本身就是艺术，曲线身姿的变化、干湿浓淡的对比、疾涩燥润的过渡等等，多变而又丰富的信息被书画家一笔一笔书写进了线条之中。

艺术是由人创造的艺术，线条就是标记不同艺术想象的标签，千变万化的人决定了有千变万化的艺术，它看似简单多变，实际上传递着复杂又清晰的艺术理念。

站在过去看未来，艺术不应该追从任何一种潮流，不会遵循哪一种风格，当然，也不会刻意的与谁区别。

大愚——《山水三合》