冯三鬼一生中的水墨人物画创作风格几经变化，也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，青年时激烈的政治变动导致一幕幕悲惨的景象，也许是这种兴奋与绝望的双重刺激下，使得冯三鬼潜意识里孕育着黑色时期的忧郁动力。

　　冯三鬼在中央美术学院姚有多的指导下倾心于原始艺术的探索，即简化形象。冯三鬼经过近二十多年的采风创作，完成了《藏魂》、《蒙古魂》、《大秦魂》及《抗击日寇，还我河山》四大长卷。共计836米长，高2米，均属中国重大历史题材巨著。紧接着，冯三鬼创作风格转入中国画的夸张和变形的创作，这是一种独特的艺术手法，是一种创造，既有客观依据，又有主观感受。主观上，画家要凭自己的感受去创造，为了表达的需要，夸张和变形符合中国画的“意象造型“和”似与非似“的理论，似的部分是建立一个便于人们认识、理解、欣赏的平台；不似的部分是必要的夸张变形，情感的宣泄，没有具体的标准，主观臆造更是无边无际。当然，夸张变形使得人物变得丑陋，在丑陋中又充满可爱和美感，让人们在丑陋的作品中（含冯三鬼近期作品《水浒英雄》）去寻找到内在的美。

中央美术学院

毕建勋教授

2016年9月

作者：毕建勋