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(宋伟航)
《溪山清远图》 南宋 夏圭 纵46.5厘米 横889.1厘米
这幅无款长卷的拖尾题跋中，最早的是纪年1378年陈川的跋文，文中称此画是夏圭的“溪山清远”。比较其他夏圭题款的作品，如《山水十二景》、《风雨归舟》，此画以其相同的空间结构及个人特色，当可接受为夏圭的作品。夏圭的生平记载很少，著录中只简略地提及其人出身钱塘，任宋宁宗画院待诏。
《溪山清远图》（局部）
这幅巨制由右而左，溪泽容地山岭洲渚交错，展卷读览时，观者与景物的距离保持恒定，但是画面实与虚的转换对比强烈。画中布置稠密、墨重笔繁的山崖茂林与简笔淡墨的山岚烟水苍茫大气交互出现，形成强烈的节奏，而每一段落之间，亦讲究巾墨色明显的变化，强化远近的对此，同时也捕捉了阳光亮丽的感觉。
《溪山清远图》（局部）
画中物象都有坚硬而转折锐利的轮廓，勾描的笔画短而变化多而且在构图中都是彼此斜向交叉的布置，因而更强化了面面戏剧性变化的热闹感觉，比较《潇湘卧游》中单纯的笔墨构图及祥和的气氛，此画显得格外突出。
《溪山清远图》（局部）
夏圭于此画中，多半以硬毫细笔，快速而有力地描绘物象，笔触自由而活泼，用在林木上，平行的笔画传达了叶片震颤的动态，用在岩面上，小斧劈不仅塑造了山岩的肌理，即兴的点、线及水墨渲染，使得耀眼的阳光腾闪在粗砺的岩面上，全画由是充斥着一片奔放的活力。
《溪山清远图》（局部）
约当同时的马远在《山径春行》中亦使用了小斧劈然而其执着于质感的表现形式，完全不同于此画十足的动势，而且《山径春行》的文人情感，具有内放的气质夏主于此画中则创造了一种独特的活泼佻的气氛。
图书推荐：中国美术史·大师原典系列 《夏圭·溪山清远图》，中信出版社
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