米罗说：“总之，我需要一个点，既便它是一粒灰尘，或是一道亮光，它的形会孕育出一系列东西。尔后生生不息。”我以为，米罗所说的这个点，就是东方艺术的精神，米罗恰恰是以东方艺术的线造型作为切入点,孕育出他的一系列作品，发展了他的形式，他的艺术。

　　米罗是立足于西方现代艺术的基点之上来研究东方艺术的，这种远距离的研究，使得米罗对东方艺术把握得更整体、更概括、更全面，米罗对东方艺术中线造型的精神与表现有了自己的感悟，并在他的艺术中不断运用、发展。

　　米罗的线在画中的运用不同于传统的东方艺术。在东方艺术中，线是造型因素的有机构成，是和色、染、皱、擦、点等诸造型表现因素融合.达到造型最后效果的。而米罗的线不靠色、染等其它诸因素而自成体系，线既是形，线既是扩大的面，线既是作品的全都语言、全部精神与形式。

　　米罗的线既不同于东方艺术中的表现形式.又蕴含着东方艺术中的表现精神。虽然米罗的线都很重、很祖、但又有着不同的深浅变化，粗中也有细的表现，米罗的线很具写意的精神，每条线都是写出来的，都有起与收的顿挫，都有行笔的稚拙凝重。而线的造型又似古老的象形文字，又似民间剪纸，又似明代的家具，连画中的米字也都是笔笔不同，笔笔是形。笔与线，线与形，是有机结合在一起的。就是在画中有些看似不经意流淌的墨迹。也是米罗的一种刻意，那些细细流淌的线从粗壮的墨线中生发出来。犹如老根中的细须，老干中的新枝，是主线中的辅助线，也似勾勒后的皱擦。构成画的变化与张力，这就是米罗对东方艺术的理解，这就是米罗的线造型艺术。

　　站在米罗的画前久久地停立，看到的，想到的，感悟到的，是非语言和笔能完全表达出来的，我不能说我完全理解了米罗的艺术.只能说按着我的理解而理解了米罗的艺术。

作者：孙玉敏