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早在古埃及的人物画像中便可发现，画面中所呈现的人物并不是人们眼睛所看到的，而是将从不同视觉角度所得到的人物影象重构为一个整体，虽然不合常理，却也并不显得突兀难解，这在最初可能只是由于绘画技术的原始，但其中所蕴含的艺术理念却是与古为新的，并对毕加索的现代主义画作有很大影响。
将不同事物的各个典型特征融为一体来展现，使欣赏者观看时在脑海里对之进行重新的排列组合，实际上等于使欣赏者参与到了艺术创作之中，从而能够获得更高层次的沉浸式审美体验，艺术作品也实现了名副其实的鲜活生动。
了解以上再来欣赏大愚的水墨星云画《十方空间》，便会发现别有一番意趣，画面下方深远的山水田园是立体的，大海之中的佛像也是立体的，背后则是呈平面的蓝色背景，上面与云雾融合的山峰看上去是平面的（这是人的视觉角度问题，如果颠倒过来看，上面的山峰便会呈现出明显的立体感），时空在这里其实是以折叠的方式组合在一起的。
而当我们欣赏时，画面便会随着想象自动地展开，下面的山水向下翻折，上面的山峰向外翻折，从而使整个空间矗立于同一平面上，上下的山峰相互呼应，构成环状，将蓝色的大海包围，形成一个和谐的整体，而佛像也会随之发生相应的变化，或如一平面的画像悬置天空；或如一立体的大山在海中浮动。画面便在欣赏者的这种重构中运动了起来，而东方写意与西方印象主义的综合运用使得这种画面运动更为丰富和充满了层次感。
欲使这种艺术手法不流于枯硬单薄和迷宫式的琐碎，关键在于能够将现实与想象，科学与艺术融合的深入浅出，自然和谐，不留痕迹，大愚的《十方空间》之所以能够成功的做到这一点，除了学识技法的积累与巧妙的构思外，画面内容的雄浑丰富、气象万千显然也是一个重要因素。
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