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19世纪以来，随着科学技术的发展不断为人们展现出更为广阔的世界，绘画艺术也不再满足于单纯的“摹仿自然”，而倾向于从现实中超脱出来以更加自由的方式表达画家内在的精神世界，这既包括天马行空、无拘无束的想象力，也包括宏富的的思想和深沉的哲理思辨。
可以说为理念披上感性的外衣是现代主义绘画的一个重要特征，在大愚的《十方空间》中同样可以发现诸多现代主义的元素，但在这之中又包含有大愚自己独特的理解和运用，或者毋宁说艺术思想体系的深厚与稳固使得大愚能够在绘画创作中“随心所欲而不逾矩”，使画面在融入诸多的现代主义的元素后仍能呈现出古典主义的庄重美感。
《十方空间》的一大精彩之处便是对于符号化语言的运用，在人类历史的发展过程中，符号一直起着非常重要的作用，它既可以是抽象的，又可以是形象的，人们日常使用的文字其实就是一种系统的符号，而某些人类历史上的文化符号更可以被看作是一种浓缩的信息载体，它们代表着某种文化、承载着某种理念并能触发人们无尽的联想画面，它们虽然产生于遥远的古代，但当运用到绘画中又体现着一种完全现代的表达方式。
大愚将众多的符号语言完美融入到了画面之中，佛魔、龙凤、星座、太极、外星人、飞碟、宇航员以及人类刻画符号……这些符号又大多采用的是中国画写意式的形象表达，在似与不似之间若隐若现。
举其皎然明者言之，则佛魔代表宗教，太极代表哲学，宇航员代表科学，刻画符号代表艺术，种种文化符号共同交织辉映着人类社会的发展历史，又似星辰闪耀于浩瀚的星河，从而极大地丰富了画面的内涵，构建起宏大厚重的叙事氛围，展现出大愚对于宗教、哲学、科学和艺术的深度思索，并在欣赏者的脑海中激荡起变幻不尽的奇妙艺术感悟。
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