2020的双12，村上隆以神级的规格登陆抖音，引发众多网红、名人助宣，二小时直播，近80万的观看量，点赞数近14万，上架5件商品，销量最高的太阳花限量版咖啡杯，销售量仅623件，价格449元，符合疫情的限定款口罩仅销售1件，总销售额46.6万元，比起直播一哥和带货女王李佳琦和薇娅的日常业绩零头。

一个美感的图案可以吸引目光，但唯有能产生预期联想与产生交易动机的符号可以产生商业价值，形成创意的资产，IP。而没有持续的价值创造，价值将逐渐衰退，资产也将逐渐耗尽！

长达15年的合作，LV+村上隆成为经典，村上隆开设的主题咖啡馆、工作室过度商业化应用太阳花、Mr. Bob等图案，并没有融合联名产品的特色产生交互的加乘效益，让超过一个消费世代产生美感疲倦。

进入“Healing治愈”群展，是村上隆标志性的“Kaikai”和“Kiki”，和一幅长逾15米的太阳花丙烯画。村上隆，从全球最具知名度最高的日本当代流行艺术家角色，以策展人身份扮演了受到日本漫画，美国卡通，并不断发展的日本流行文化的推手与艺术家的引介人。

二战后，三宅一生、高田贤三、川久保玲，和山本耀司的崛起，证明了旧世代保存传统文化和新世代的美式西方文化找到对话点。日本纯艺术与流行艺术，也开始打破界限，融合出新的流行文化。成为新的日本形象，这种风格，甚至成为极容易便是区分的日本设计的IP。

日本「御宅」文化兴起，传统的压抑拘束和高度的社会竞争压力，让年轻世代闭锁而孤立，自外于主流社会及价值体系外，透过二次元的世界将自己的内心视觉化，成为日本流行文化的驱动力。

群展中的艺术家Mr.是超典型「御宅族」，把日本动漫女孩形象及电子游戏转型为视觉化艺术的代表作品，将常见的日式动漫少女形象logo化，复制了村上隆的艺术商业IP化模式。

「御宅族」的世界是网络社群，被昵称 SNS世代的仓古惠美与ob，简单铅笔素描下的梦幻少女，可爱的有点虚幻。不同于大眼可爱卡通化，Chino Aoshima青岛千穗，以精灵化的Moimoi，以日本版的仲夏夜之梦形式出现，带点诡异与空灵奇幻。AYA TANKANO高野翎的少女，类似版画的，菱形外框内的少女，高举地球，漂浮在蓝色忧郁色调的宇宙。同样的少女，都具有非常清冷、非常日本内涵的准IP资格。

不同于极日本化的「御宅族」， MADSAKI美国西部牛仔内容的涂鸦构图、TENGAone在瓦楞纸板上作画的波普版的变形金刚类、Kasing Lung恐龙形象小怪兽的奇幻童趣涂鸦系列…，反映出东西文化重叠（冲突或融合？），是这一带日本年轻世代的情感迷失或是探寻？

对我来说，就是要把动漫和漫画变成艺术——这是历史上从未有过的。

—— Mr.

村上隆在《艺术创业论》，不遮掩的说出：“艺术是一种赚钱的手段，为了实现理想中的“艺术创业”，不但要投入金钱，也要拥有国际视野及宣传战略”。艺术商业化也是大众普及化之路，商业化IP挑战了“高雅”与“低俗”、“原创”与“衍生”、的“艺术价值”与“商品价格”的观念差异。至少，村上隆的策展努力，让世界看到了更多的日本。

作者 / Dr. Max Chin

AFI文创IP咨询服务中心 创办人

艺术时尚评论家

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