雕塑创作是张志凌表达内心情感世界的一种方式。他喜欢将生活的发现与感悟，倾注在一件件精心雕琢打磨的雕塑作品里。自从湖北省沙市工艺美术学校以及湖北省美术学院毕业后至今的30多年时间，张志凌始终伏案于雕塑设计的工作中，雕塑已成为他生活中最重要的部分。

《山音系列》48x28x23 铜

在长期的创作实践过程中，张志凌从中国传统的錾刻板金铆接工艺找到灵感，探索出了独特的板金雕塑的创作风格。

錾刻、板金、铆接等工艺技术的发展源远流长。近至在四川成都三星堆出土的黄金人脸面具，远到在埃及出土的太阳神人脸黄金面具，都属于錾刻工艺。可惜的是，这种传统的技艺在现代雕塑中已经很少运用，而且一直没有得到很好的创新。不管是从文化传承方面，还是从雕塑艺术创新角度来看，这都是一种遗憾。

《鼓乐》58x28x23 铜

张志凌对这种錾刻板金的雕塑创作风格情有独钟，并由此创作出了许多优秀的作品如《山妹》、《山民》、《鼓乐》、《欢天喜地》及《古乐系列》等。

与其他雕塑类型相比，錾刻板金雕塑的创作过程更为复杂，程序更多。一个平面的铜板，需要经过敲打、剪切、錾刻、锻造、编织、铆接等一系列手法，反复打磨才能创造出一个立体生动的雕塑人物形象。

《欢天喜地》48x28x23 铜

一件优秀的錾刻板金雕塑作品，要求创作者有敏锐的手感，因为人物的面部神情需要从铜板背面进行敲打塑造，将当时的心境和感受全部倾注到眼前的作品，将力气聚到手中，气到力到，如若有一道力气用得不对，或有一个位置敲打得不到位，那么这件作品便只能作废。

“它没有模具，完全靠自己的感觉去敲，也不像用泥土制作的雕塑可以反复修改。每一件几乎都是孤品，不可复制。”

《苗女》120x38x20 铜铝

在张志凌的作品中，可以观察出他在錾刻板金雕刻技艺上的纯熟，以及对人物塑造的出色天赋。他的每一件作品都有着鲜明而独特的韵味。

如《山妹》，这件作品雕刻的是一张年轻的女孩脸庞，她脸型圆润，眉毛细而弯，嘴唇嘟起，两侧脸颊部分的铜表面被打磨成更深的颜色，和嘴巴周围的暗黄色形成对比，以此来刻画女孩脸上的肌理动态，形成脸颊鼓起的视感，加上两束俏皮的发辫，一个娇嗔活泼、天真无邪的山野女孩形象立即映入眼帘。

《山妹》38x28x18 铜

与此对比，《山民》则表现了一种男性的刚硬之气。男人眉骨突出，鼻梁挺直宽大，脸部皮肤不是像《山妹》那样圆润细致，而是凹凸不平，呈现一种凌厉粗糙感。微翘的下巴显露出一点倔强之气，细短的眼睛则有朴实忠厚的传神力道。

《山民》 86x20x20 铜

又如古乐系列《二胡》里的老人，脸上眉毛微蹙，胡须微稀，眼皮低垂，眼神向下望着。虽然造型简约，用材简单，但通过张志凌精微的雕刻，一个黯然忧郁的老人形象立即生动形象起来，配合老人手中所拉二胡，产生了一种凄愁的情景语言，从而生出强烈的氛围感染力。

《古乐系列之二胡》60x55x32 铜板

这些作品所体现的不仅是张志凌对人体结构的熟悉程度，还有他出色的艺术表现力，在打磨雕琢过程中，他能自如地让手中材料为己所用，将他对生活的观察，对事物的情感精准地传递出来。通过人物脸上细微的表情和肢体语言，我们可以感受到不同的生命状态，活泼、沧桑、沉静、淳朴......这是来自古老的工艺文化的低吟浅唱，也是一种新时代的艺术语言光芒。

《古乐系列之笙》60x55x32 铜

雕塑是一种造型艺术，其中包含了“雕刻”和“塑造”两种行为。从“雕刻”中，我们可以看出作者的技巧功力；从“塑造”中，我们可以感受到作者的审美情感、精神理念。而张志凌的雕塑作品，不仅让我们看见了技艺的高妙，历史的厚重，也看见了生活的灵动与人性的微妙。

艺术家简介

张志凌

张志凌，先后毕业于湖北省工艺美术学校和湖北美术学院，曾任职湖北省十堰市艺术学校、湖北省十堰市群众艺术馆。2001年3月辞职来深圳创办雕塑艺术公司，现为中国美术家协会会员，广东省美术家协会会员，中国工艺美术学会雕塑委员会会员，深圳志凌雕塑艺术设计有限公司、广州志凌雕塑艺术有限公司艺术总监。

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