万事皆有因缘。

回想起十几年前，那一个太阳很大的中午，我仔细地摩挲着一块北朝造像残片，古人的打磨痕迹细如发丝，如绵长的音律，衣褶转折处厚积的岁月尘土被阳光照出五色华芒，我仿佛看见光影背后站着一群古朴、憨实的匠人，听到一千五百年前山岭中的长歌，混杂着叮当作响的开山凿石之音，时间慢了下来，心底涌起一股暖流，全身的细胞都沉浸在一种温和宁静的场域中。至夜，竟无法入眠，把石块放在枕边，久久凝视。

从此，开始踏入古造像研究这条大河。

十数年来，研习未曾间断，总是奔忙于石匠工地，山野石窟与三尺案头之间，自知是缺少慧根之人，只好以勤劳填补，无甚成就，略有小得，也曾有著书，也曾做过一些讲习，但那都是些粗浅的皮毛学问。一路走来，古造像无形中给予我的要远远大于我为它所做的一切。

与古为徒抑或是汲古而为今，终究都是在打磨自己的心性。拿起凿刀，成为一名工匠，才能真切体会到人、工具与石材之间的共振和生长。

2021年5月份，在曲阳的石雕作坊，完整纪录了一件佛首的诞生，从石料开始一直到雕刻打磨完成，可算为“法古”之践行；2021年7月份，以法古为基础，创作了一些概念性的雕塑，此可算“为今”之始。一直到2022年春，疫情反复，虽通行多有不便，然凿石之工也未有停滞。看着纪录片中大家从穿着短袖逐渐到厚外套，从阳光与绿荫逐渐到草木萧瑟，一件件古风浓郁的作品也终于从石头中脱胎而出，落地生根。抚摸着这些带有人性温情的刀痕，起承转合之间的传统韵味，心底涌起一股暖流，这一刹那，恍然中，与十几年前拿着那块造像残块时的心境竟有奇妙的相同。

我总是自言同时在走两条路，但更像是两个自我分别往同一条路上的两头行走。研习古造像与打石头是走进去与走出来的关系。每一件作品，无论摄影还是雕塑，起初制作的时候并没有目的性，也未想过有出版或者展览的计划，更没有商业考量，纯粹只是一股原始的表达欲望在背后推动，一个念头起于空处，一个契机让其落于实地，仅此而已。

后来决定做一个展览，期间由于疫情反复，耽搁了一些进度，布展与出版事宜屡有停滞，但一切都还算顺利，如今看到结果，想起佛家那句偈子：寂而常照，照而常寂。