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现场|“反行者”萬亨

2022-08-21 10:13

“涵墨镂金”萬亨屏画展

“涵墨镂金”萬亨屏画展

8

龙美术馆西岸馆

已结束 2.2万+

文/李家丽

无论是花鸟虫兽,抑或是绢本屏风,萬亨的作品均颇得静趣。置身画外,如万壑松风穿堂而过,亦如一江夜月独放清辉。寒塘雁迹,目送归鸿,体素处洁,乘月反真,其境想来便是如此。

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“涵墨镂金——萬亨屏画展”展厅现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley

萬亨受宋代院体绘画影响极深,精工的笔墨,形神的精准捕捉,使得他在画面意趣上十分具有宋代院体绘画的气韵。在宋代理学思潮的影响下,院体绘画十分注重“格物”,即对一物象长时间、全身心地观察和体悟后,得到所格物象的理趣。可以说,“格物”的过程,便是人与物生命交汇的过程。因此,如果说文人画表达的是心灵维度的准确,那么,宋代院体画尽管也带有主体心灵感受,却是建立在对物象形体和神韵的精准描绘之上。

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“涵墨镂金——萬亨屏画展”展厅现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley

萬亨十分明白这一点,从中国美术学院毕业后,他便回到了家乡浙江温州,一个充满生活细节的城市。在家乡,他侍弄花草,饲养鱼虫,放行山野,在山水之中继续自我对具体物的观照。也是在与物的长期静照之中,萬亨在形体之上捕捉到一种生命的静趣,那是人退居其后,纯粹以人的视角再现物之形体神韵的谦逊。萬亨的作画时间很长,他常常在对物象进行长时间观察后,再慢慢咀嚼、沉淀,又在对物的无意识观照之中丰满、修正这种趣味,待灵感降临,才细细描绘。

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“涵墨镂金——萬亨屏画展”展厅现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley

文人绘画,逸笔草草,不求形似,聊以自娱。吴道子作画,嘉陵江三百里山水,一日而成。徐渭醉后,也常常挥笔画去,一气呵成。在文人画几近成为中国传统绘画代名词,当代水墨探索中,表现当代社会心理和传统当代碰撞,甚至装饰趣味成为主流的今天,萬亨甘于做一个反行者。他一笔一划地默默描绘,将宋人面对天地造化时,人与万物生命交融的悠悠然的心境拉入当下,使心灵在静趣之间获得一种圆融。

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“涵墨镂金——萬亨屏画展”展厅现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley

在绘画题材上,萬亨十分偏爱松、鹤、猿等高洁的意象。但他绝不是对宋人的一味重复,而是在抓住宋画核心理念的前提下,在当代拓展上做着自己的尝试。

其中最值得一提的是,萬亨近几年对松意象的再挖掘。文人爱松,李成郭熙枯松如蟹爪峥嵘延伸,马远夏圭绘画一株古松倒垂孤悬,松风、听松、松泉等等,都是中国绘画十分常见的题材。但有两点值得注意:第一,在意象塑造上,古人始终摆脱不了“比德”的箍咒,松更多的是作为孤傲、高洁、不屈、坚韧的文化象征,而在与高士形象的携手中,传达一种超凡脱俗、不落尘境的胸怀;第二,在对松树全貌的摹写中,松枝常常是更为重点的表达对象。

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《梅落松声》纸本金地设色 六扇屏风 172×375cm 2022 

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《松林》 纸本金地水墨 六扇屏风 210×375cm 2022 

但“反行者”萬亨却反其道而行,他避开喧闹都市,到大自然寻访无名松树。在萬亨的笔下,尽管松有时也与猿、梅等形象一道出现,但在他部分的绘画中,松之自身形式趣味已经体现出来了。虬曲峥嵘的松枝在画面中单独出现,松成为纯粹的审美意象,这使其暂时从文化象征中解脱出来,释放自然之松本来的生命力。在萬亨的笔下,松真正成为了它自己。

松主题中有两幅画格外引人注意,《双松出岫》中,如飘带般润滑的雾气在两棵枯松之间盘桓,《梅落松声》中,松林之间落英缤纷,随风飘荡。在萬亨的部分绘画中,常常出现由形式塑造,而非意境营造带来的流动感,这种流动感真实存在于视觉观看,而非心灵的想象之中。

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《双松出岫》 纸本银地设色 四扇屏风 171×240cm 2022 

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《鹤梅图》绢本泥金设色 六扇屏风 136×312cm 2020

事实上,这是十分当代的创造。要知道,在古画,尤其是宋画中,这种流动感大多通过穿山越崖,时隐时现的小溪显现。大山深处,小溪虽灵动点睛,但仍不敌大山那般显眼。而这种表现方式的确在明画中出现,但却常常流于平面装饰之感,而缺乏深度。萬亨十分巧妙地把物象本身的流动感单独塑造出来,并将其带入到宋画静穆含蓄的静趣之中。这是一种非常当代、日常的感受,是在生活中,视线随落叶一同飘移时,而获得的心灵自足和愉悦。动与静,古境与当下,就这样在萬亨的绘画中往来穿梭着。

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《横云》纸本金地水墨 六扇屏风 136×287cm 2022 

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《拂云》 纸本金地水墨 六曲屏风 172×360cm 2021

同我们常见的宋画不同,萬亨爱金色。他常用金色打底,使绘画呈现出金碧辉煌的气势,萬亨称之为“富贵气”。我问他“静趣”和“富贵气”是否矛盾时,他回答道:“富贵气不是对富贵样式的简单堆砌,它不是俗气。相反,真正的富贵是一种很高级的东西。金色其实也是一种很高级的颜色,佛像、瓷器等古人生活中非常重要的造器上都会用到金色。”为了实现这种“富贵气”,萬亨用金色十分考究。他画中的金,同经典造像上的金,有异曲同工之处——颜色的饱和度较低,在视觉上呈现出一种内敛的色度。

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《松与鹊》 绢本设色 67×79cm 2022

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《松猿图》纸本金地设色 六扇屏风 117×260cm 2021 

萬亨也很爱画屏风,相较于卷轴、画框等传统绘画的形制,屏风的曲折感不但在视觉上具有独特的意味,屏风与空间的关系更为紧密,其在空间内的表现力也更为强劲。因此,当萬亨将自己惯常创作的主题绘制在屏风上时,便使得金色屏风显现出一种辉煌气度的同时,具备了一种静趣,而这种静趣又随着屏风与空间的互动,如小溪般在空间内潺潺流动起来。那是一种对空间的营造,一种氛围的重塑。

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《松径深》 纸本金地水墨 六扇屏风 175×360cm 2022 

钱理群先生曾言,如今中国的国民性中缺乏的是精神性。我想,无论是生活选择,还是作品意境,“反行者”萬亨都能给我们一些启示。倒不是说所有人都应该如他那般回归乡野,执笔作画,而是存活于世,人生与社会的联结之中,我们是否如他那般好好地佑护了自己的心灵。

如果你也想在美术馆内获得一丝心灵的休憩,不妨来龙美术馆(西岸馆)看一看萬亨的最新个展。

展览信息

展览名称:涵墨镂金——萬亨屏画展

艺术家:萬亨

策展人:王薇

展期:2022.8.20 - 2022.10.16

展览地址:龙美术馆(西岸馆)第三展厅,上海徐汇区龙腾大道3398号

作者:李家丽

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