来源：金陵美术馆

南京书画院名誉院长吴毅与夫人沈蓉儿曾向金陵美术馆捐赠114件作品，近日，应刘春杰馆长之邀，他们毅然决定再次捐赠32件速写手稿，含黄山系列的精品之作《白龙桥》、《翡翠池》等。截至目前共捐赠作品146件。

刘馆长好：

        吴毅青年时精力充沛，转悠在大山里，置身无内无外，才能捕捉到山中之象。这批画是你们团队选出来的，吴毅决定这32幅手稿都捐金陵美术馆，以表达我们的感谢之情。

吴毅 沈蓉儿

《白龙桥》 炭条纸本 55cm×79.5cm 1979年  金陵美术馆藏

《翡翠池》 炭条纸本39.5cm×54.5cm 1980年  金陵美术馆藏

此次捐赠的手稿作品题材丰富，涵盖了吴毅从20世纪70年代至今各个时期的速写手稿，普通的木炭条在白纸上呈现出宛若宋元墨迹般的万古山川。观吴毅手稿，不禁感叹力透纸背的线条贯穿画面的奇幻变化，老道豪迈。无论是旧作，还是新作都有一种内在的浑厚之气。跟随他的速写足迹，体会千秋河流，有苍茫遒劲的西北风景，气势磅礴的瀑布山石，峰峦叠嶂的黄山奇观、古博清雅的园林景观……无不是他胸中画学精神的体现。

在吴毅一生的艺术实践中，速写是吴毅艺术实践的重要方面，更是艺术成就的坚实基石。

《黄山系列》 炭条纸本54.5cm×39.5cm 1979年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本54.5cm×39.5cm 1980年  金陵美术馆藏

《西海门》 炭条纸本39.5cm×54.5cm 1980年  金陵美术馆藏

《西海雨中稿》 炭条纸本39.5cm×54.5cm 1980年  金陵美术馆藏

海粟老人见吴毅几厚册黄山速写，竟都留在自己身边。这些是吴老师的心血，将来要进博物馆的。

——陈丹青

余初见吴毅先生黄山写生稿，惊为天人！旧纸已黄，铅笔线条浓浓淡淡，斑斑驳驳，物象隐隐约约，虚虚实实，虽咫尺不足，却引我坠入宋元。确实，吴先生这批写生稿的气象是足可以凌跨明清，遑论现代而直逼宋元的。

——王鲁湘

有怎样的人生和对宇宙的感悟，便有怎样格调和品位的艺术。多年来，阅读吴毅君的艺术，我越来越感觉到，他是一位永远走在思考和探索路途中的艺术家。他的艺术语言是从心底里发出来的，在美感中有强烈的力感，在他作品面前，你有一种被他传达的理念愉快地征服的感觉。他有执着的艺术追求，又在有意无意之间的方式中流露出来，能用这种方式表达，说明他的艺术已达到“化”的境界了。艺术境界的高低，有技巧的因素，而起决定性作用的，是艺术家的精神趋向。可以用一句话概括吴毅的为人为艺：具有高度的精神性。

——邵大箴

辛丑初冬见吴毅先生速写手稿留言:“迹有巧拙，艺无古今。”这些遗貌取神的写生已超越山川形质，是自由意志的吟咏。不逊古今任何大师。 

虽网上浏览，已见笔走龙蛇，苍凉盘郁。细审之，更觉缠绵悱恻，似有无尽乡愁。遥撼太古，矫然拔俗，深深为之感动。

若说高峰，高峰即在此矣。

意犹未尽，歌以咏志:笔下神旋 气挟云章 腕底鬼戏 醉素颠张 点线欹斜 九势扛鼎 枯藤林莽 倒海翻江 借山抒怀 胸列太古 俯仰无尽 慨当以慷 骈散不拘 风神为尚 收放自由 乾坤为象 大鹏展翅 河汉无极 吴翁毫瀚 天地气量 啜墨充肠人不老 留给画史大文章

——程大利

斑驳、沉雄、古朴、博大是我欣赏吴毅先生这批手稿的第一印象。这批手稿似在不经意时完成，却是先生精神的流淌，有一种超越时空的感觉，让我体会到先生对中国画艺术的远大抱负和使命感，手稿将与先生其他作品一起成为我们时代的经典。传统与时代、继承与创新、以及对生活的体验，这些中国画坛一直讨论的课题……在他的手稿中已得到完美的演绎。

——宋玉麟

吴毅的写生稿总能以完整的形式呈现出来，每一幅都充满了苍茫、浑然的气息。他笔下的点、线、皴、擦像千年的枯藤，虽然画纸有些残破，但其画极富生命力，与他的水墨作品形成异曲同工之妙。

从吴毅先生的写生稿中，我清晰地感受到其画面中所惯有的古意。他出手就老，笔下尽显苍茫之气，这是各种巧技、高科技手段都无法企及的。无论画手稿、还是大尺幅作品，他的取舍中、拿起笔时必然会由心向纸流淌出一种牢牢的、有包浆的、苍老的感觉，因而我相信他发自内心的倾泻与表达是经年累月铸就的。这种感觉在古人手上一直被崇尚，在今人手上却不尽人意——多数人只是在造作。

正因为吴毅笔下的艺术是情感的自然流露，是真正属于他内心深处的表现，所以无论呈现在我们面前的是他的手稿还是巨幅作品，都令人震惊、不容置疑。

——周京新

如果用一个字评价吴毅先生的作品，我以为这个“老”字最为恰切。再延伸一下，就是老练、 老辣、老道、人书俱老，关乎中国绘画的那层“化境”，也是多少艺术家毕生锤炼，试图达到的境界。

——吴洪亮

作品欣赏：

《大瀑布系列》 炭条纸本31cm×44cm 1997年  金陵美术馆藏

《大瀑布系列》 炭条纸本27cm×35cm 1997年  金陵美术馆藏

《大瀑布系列》 炭条纸本31cm×44cm 1997年  金陵美术馆藏

《大瀑布系列》炭条纸本31cm×44cm 1997 年  金陵美术馆藏

《大峡谷系列》 炭条纸本30.5cm×45cm 1985年  金陵美术馆藏

《大峡谷系列》 炭条纸本30.5cm×45cm 1985年  金陵美术馆藏

《后院系列》 炭条纸本28cm×21cm 2010年  金陵美术馆藏

《黄山温泉》 炭条纸本39.5cm×54.5cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本 27cm×35cm 2010年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980 年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980 年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本30cm×47cm 1980年  金陵美术馆藏

《黄山系列》 炭条纸本46cm×37cm 1979年  金陵美术馆藏

《梅系列》 炭条纸本27.5cm×39.5cm  1975年  金陵美术馆藏

《山水系列》 炭条纸本31cm×32.5cm 1981年  金陵美术馆藏

《山水系列》 炭条纸本35cm×27cm 1997年  金陵美术馆藏

《西北行系列》 炭条纸本26cm×27cm 1982年  金陵美术馆藏

《显圣门系列》 炭条纸本27cm×26cm 1980年  金陵美术馆藏

《显圣门系列》 炭条纸本27cm×26cm 1980年  金陵美术馆藏

《银河散落九天回》 炭条纸本39.5cm×54.5cm 1980年  金陵美术馆藏

《园林系列》 炭条纸本27cm×34cm 1999年  金陵美术馆藏

《园林系列》 炭条纸本27cm×34cm 1999年  金陵美术馆藏

吴毅是新中国成立后培养出的杰出画家，他坚定文化自信，一生探索中国画艺术，理论与实践并重，取得了非凡成就。吴毅作品辽阔、深远、大气磅礴，有宇宙洪荒之气、正大气象、崇高精神、中国气派。吴毅先生是继林散之、陈大羽先生之后又一杰出代表画家，他的理论与实践为40余岁的南京书画院树立了学术标杆。

长久以来，不轻易卖画的吴毅夫妇的无偿捐赠是对金陵美术馆的信任与支持,这进一步充实和完善金陵美术馆的收藏与学术研究。