如何将中国画北派的雄浑与南派的秀逸相结合，近代画家们曾做了一些有益的探索，其中最富有代表性的人物当属傅抱石与陆俨少。傅氏纸上浇铸笔扫千军绝顶气脉，又有墨色韵律的丰致。陆氏造古新之强悍奇幻云烟，不缺乏笔墨精微之精神。雷正民这位集绘画、书法、美术评论和美术创作于一身的艺术家，在经过多年写生于东北林区、戈壁大漠、黄岳漓江、三峡雪域之后，凭借丰厚的生活基础和人品素养，在此方面取得了富有成功的启迪。

　　应当说，雷正民的山水画南北结合归纳起来，既是突破传统形式派别上的区分，通过富有成效的写生方法，经过概括、整理、重新构筑新的山水画秩序。这个秩序是既尊重传统的法度，又不拘于传统的窠臼，在立定笔墨为主的基础上，不时引入水彩、水粉或者是版画等某些因素融入画中，带给人们一重新感受。

　　当然，雷正民的山水画不仅仅是形式语言上的把握，更重要的是回归自然的指向和天地之间的完美沉思。画家以写生自然、热爱自然为感情的艺术方式，从北方灿烂的秋山到南方的古镇桥影，既有飞瀑奔腾的浑灏壮宏，也有幽古思情的小桥人家，既峻拔雄奇，又飘逸清新。这是画家文化心理的选择，也是艺术上的“独白”。

　　在艺术表现手法上，雷正民存精去芜地突出个性的指向，具体表现在：一、破笔散锋的斧劈与浓淡墨色的渲染，既有北方山石的气概也兼南方风起水涌的气象。二、二度平面法的构筑方式，赋予山川在雄浑激荡中也不缺乏隽永与秃韵。三、泼彩与泼墨表现气象，将恢宏与幽深完美地结合。

　　文/汪为胜(文艺评论家)
 

作者：汪为胜