2013年6月，吉林市博物馆壁画制作现场，《松江万古流》创作已近尾声，贾涤非老师正在对壁画进行最后的调整。工作室的桌子上，摆放着上百张图片，大到遗址古迹、古船构造，小到雕花铜镜、服饰花纹。我们一起分享了这幅壁画的构思及制作过程，感受到了艺术家谦虚、真诚和本色的一面。

　　采访者：贾老师，请问是什么原因促使您再度接受邀请创作《松江万古流》这幅壁画的呢？您在创作这幅壁画的过程中有哪些新的体验？

　　贾涤非：之所以接受邀请再度创作《松江万古流》这幅壁画，主要基于这样两个因素：首先吉林市是我的家乡，对家乡的眷恋始终不曾割舍。城市变化很大，但这么多年来总有一种相对稳定、持久、真实的东西在我内心沉淀下来，再度创作这幅壁画，离不开这样一种情怀的驱动。另外，22年前，我曾创作过一幅这样题材的壁画，可惜毁于一场大火。2012年6月，受吉林市的再度邀请，我开始对这幅壁画进行重新创作，也是完成了我心中的一个愿望。

　　20年前对那幅壁画整个过程的感受是一种激情的、表现风格的，用当今的话来讲是在画面上的一种“炫”的感觉。这次再度创作，体验则完全不同，完全是两幅不同的东西。在整个过程中，当我以一种平淡的安静的心态去感受那么遥远那么众多与我相关的人和事的时候，我的表达变得深厚得多、自由得多。我不再是表现这些历史的人物和事件，而是在平静中跟我的前辈有了这样一个时空对话，对所有在这块土地上展现的生命有了更加具体的真实的体验。同时也是通过这幅壁画告诉观者，这是一个跟我们都有关的故事。

　　采访者：创作这样一幅大场景的壁画，在整幅壁画的结构上是怎么安排和思考的？

　　贾涤非：从答应重新创作这幅壁画开始，如何准确的在结构上把握吉林市绵延数千年历史进程的大场景、大幅面以及其中所蕴含的传统的人文精神，对我而言是又一次挑战。

　　这幅壁画主要是以吉林地区具有代表性的重大历史事件、重要历史人物和独具特色的风土人情为背景，展现吉林市从远古渔猎农耕时代到近代工业文明数千年的发展进程。在结构的安排上，主要有三条线：一是从人类文明的肇始到吉林市各个历史时期节点的浓缩，成为了整个作品的主体结构和框架脉络，成为贯穿整个历史发展进程的主线；二是以松花江为贯穿，把画面中那些富有代表性、象征意义的历史、文化以及我本人所要抒发的感受串联起来，同时也通过这流动的江水蕴含和表达了岁月的更迭、历史的变迁和人类的进步；三是以可视的形象为特征的主线。画面从少到多，从虚到实，从空到满；从石头到玉片，从枪矛到火炮，从结绳记事到有文字的铜镜，从动物毛皮到绫罗绸缎……以物质形象的概念表达人类在不同结构中的变化。

　　采访者：在这幅壁画的开篇，我们看到了陨石从天而降，随着陨石一同降落的还有人类的雏形，这有什么特殊意义吗？您当时处于一个怎样的思考状态呢？

　　贾涤非：这个构思来源于吉林陨石，这是我对这座城市和这幅壁画的喻言，这个城市在我的想象中诞生于46亿年前的这块石头上，这使这个城市和这个城市里的故事变得更加神性。另外关于人类起源，有一种观点认为地球上最初的生命物种可能就是随着陨石或其他途径跌落在地球表面，即成为最初的生命起点。所以画面中的陨石寓意了生命的起源，也被赋予了开天辟地的神圣意义。

　　采访者：这幅壁画的背景墙采用各时期吉林市代表性企业提供的钢板作主材，很独特，您是怎样考虑用这种方式来表现的？

　　贾涤非：背景墙与壁画在概念上是一体的，这个墙面每块钢板的本身就是对一段历史的记载。吉林市不但是一座拥有悠久历史的文化名城，更是东北重要的老工业基地，用各时期吉林市代表性企业提供的钢板做为壁画的框架结构，展示了吉林市传统工业以及这些企业和技术所衍发的人们对过去社会生活的记忆，是这幅壁画更加具体的延伸，更体现了博物馆的意义。