认识少俨，是因为当时圈中好友介绍，说有这么一位花鸟画基础非常好的画家，想介绍给我，也给我拿来了一些他的资料。我陆续看了他的一些出版物，在美术报上有一个关于花鸟画技法的连载小专题，当时我觉得挺好。这个画家年轻，能做这方面的工作，很不容易。

　　大家都知道做编辑和出版，尤其是美术出版，是一个替别人做嫁衣的工作，是一个很艰苦的事情。从荣宝斋画院的角度来讲，从04年建院，主要工作就是教学培训，很多的艺术家都想寻求这么一个进修的机会，通过荣宝斋这个平台，我们也集结了一批在学术上、专业上、艺术成就上比较高的当代艺术家，这批艺术家在荣宝斋做导师，也需要一批年轻的画家为他们做一些教学上的辅助工作。我就想到少俨比较合适。后来又见过几次面，我觉得他不错，作为一个年轻的画家，中国美院毕业，他给人的感觉就是不浮躁，比较沉稳，也有个人的一些思路，他本人也想在荣宝斋画院做点事，也喜欢这个平台，对这个工作有这样的渴望。

　　少俨来到荣宝斋画院后，工作非常扎实。荣宝斋是一个很好的平台，很多画家实际上到了这个单位之后就基本上不为这个单位服务了，就干自己的了。我接触的这样的画家也比较多，我也分辨的出来，通过画院这几年的发展，我觉得选人相对还是比较准，少俨给我的印象就很好。当时，正好霍春阳老师缺一个助教，少俨又是花鸟专业，他对花鸟技法的理解很适合给霍老师做助教。少俨恰恰有心做这方面的事，通过这两年，我看到他对助教工作也很胜任。

　　另外，在辅助教学之余，赵少俨还出版了《墨花墨禽画谱》这套书。荣宝斋出版社每年也有一些重点的选题，对美术专业出版方面我都有一些策划，每年出书量大约有300种左右。荣宝斋出版社有一个特点：以专取胜，以技法类图书赢得图书市场。从它发展的这个历史来看，它在这方面有突出的贡献，包括荣宝斋画谱，从七几年就开始发行，一直发行到今天。到现在在美术界照样起到它的学术指导作用，包括现在成名的一些画家，案头上都是荣宝斋画谱。它作为一种工具书在用。包括《中国书法全集》，已经出了60多卷了。这是在书法界比较权威的。但是它又不是那种所谓的高码洋啊精装本啊，而是照顾一个普及型，照顾广大读者广泛的需求。

　　2012年，少俨拿了一些资料给我看，我跟他说有些选题可以深化，有些在内容上要突破以前的技法类图书。怎么突破，我们有一些交流。比如有一些带照片的，我说带照片的可以继续再深化。作为画谱来说，就是照着这个画本临摹。到了当代了，我们写生一个是在本子上画速写，另一个就是照相。拍回来的那些图片怎么转化为画稿，作为很专业的画家这可能不是问题。可是作为一个广大的艺术爱好者，或者初级的艺术爱好者，这个就比较苦恼，不知道怎么转变。怎么样把焦点变成散点，把局部的影像变成很实际的造型的东西，或者有空间感的东西，这个对于初学者是非常难的。在这方面我们谈的比较多，少俨不单是一个优秀的编辑，也是一个优秀的画家。我跟少俨说，你通过你的理解，研究历代的优秀作品，再做一个比较，怎么样通过照片转换成作品。这个突破点就找到了。做《墨花墨禽画谱》这套书的时间有点长，他做的算是精益求精吧，我对这个书也非常期待，我希望通过这本书吧，对中国画艺术有个更深的了解和继承，另外他自己也有一个更好的发挥。对于少俨而言，这套书不光代表他个人，更要照顾到出版，照顾到业界，照顾到广大的书画爱好者和专业的从业人员，这是一个很难的课题。可是少俨做的很扎实也很充分，很投入和认真，我觉得这套书是非常好的学习中国画的一个范本，我希望他能做到这个高度。现在可能已经做到三四本了，下面的工作会越来越快了。非常好。我希望今年能出版发行，因为这是我们荣宝斋出版社的一个重点的选题。我希望他能成为荣宝斋的拳头产品，能和其他几个大的系列同步得到社会认可。

作者：唐辉