尹默先生于山水、花鸟艺术兼长。他以古老悠久的华夏文化为底蕴用手中一只笔，探求着巍巍山川的国魂创造着苍茫、博大、沉厚、自信的格局，山水、花鸟有机渗透互补展开着，在当代最富创意的中、青年画家群里，是引人注目的。

　　尹默水墨画已走向盛期。看来他的成功在于精读两本书：大自然、社会生活第一部；文化传统第二部。在对人生深入探索、对历史深沉思考中，他不排斥象征性表达，这让他的作品多了一份特殊的魅力——既把握着“重意象造境”的中国艺术精神，又朝向现代艺术“重语境暗示”的大文化时空跃动。其作品有不尽完美之处，可贵的是整体上始终在与空泛化的通病以及“泥造化”、“失心源”等误区抗衡。

　　宋代山水大家范中立，以关陕奇胜为画本，至今为人们热情咏唱。可惜却忽视了另一方面的有关记载：“范宽，性温和，关中人谓性缓为宽，故世人称之为范宽，以名著焉”（潘天寿：《中国绘画史》）。我提示这段有趣的记载，并非作简单的古今对比，倒是想借此议事，和未来知音对话。我认为，观赏一位富有创意的画家手笔，若能从其审美创造主客体两者关系上会心赏析，定将默然有真悟、得真谛。

（作者系中国著名美术理论家、中央美术学院美术史教授）

作者：孙美兰