在弗洛伊德看来，梦境将人们领入自我、本我与超我中的本我层面，梦境看似飘渺虚无，实则潜意识中透露出的是本真的个体心境。梦的路径无边无际，清醒时一闪而过的画面，偶会在梦中，展开成醒来时只记起结尾的碎片。

　　在当下，人们无可避免的暴露於混沌之中，阿海敏感地从这混杂中抽取触及他神经的元素，交织重组於他片段式的梦境。斜身飘入画面一角的女子，如夏加尔的《生日》中那悬浮在空中的一吻，剥离了女子与画面的距离，壁画般古旧的青灰色背景在静默中等待着他者的来临，地平线的缺失，使画面定格了漂浮的一瞬。细腻的色彩与纹理变化，使阿海笔下的境沉稳地後退，人物的出现更强调了境的空与阔。人物与境之间不可触的距离，正是阿海意由空白而营造出的。留白与画面中连动的气相通，道家的虚无，宋代法常与梁楷所营造的境，也与阿海以飘於境外的人物来衬留白处的空，有异曲同工之妙。空白，画面最原始之像，被保留与放大。

　　被置於同一平面的人物或相互远观，或如隔绝在各自的世界里，那诡异的一瞥，连同了各自的空白，也使距离感更加响亮。梦为阿海实现不可实现的现实，如古人般倚着太湖石，呆望出水之芙蓉，抑或如雨如鸟，融於自然，摆脱烦扰。

　　梦境意味着吹散现实中笼罩着的雾，直观内心，既与现实所想背道而驰，却也不可避免地映着现实的影子。梦与现实，真假难辨，是梦中醒着的本我，抑或是表面清醒的现实？也许我们活在长长的梦里，只在夜晚偶尔醒来。梦境的谜团，阿海在画面中呈现着，但并未试图解开，只是将碎片式的元素杂糅，植入洗刷多遍的斑驳的境中。