编者按：收藏界有许多充满了传奇色彩的收藏翘楚，也有许多延续着传统的“密不示人”原则的收藏大鳄，还有更多的藏家是从“草根”做起，通过自身的不断努力，逐步构建起符合自身标准的，令行业内广泛赞誉的收藏体系。他们中大多数人的成功绝非偶然，每一个人的收藏之路，都有太多值得我们借鉴与学习之处，大部分人并不是出身于收藏世家，都是通过各种尝试和努力，甚至是在吃亏中逐步成长，因此如果走进他们的世界，了解他们的收藏心路和实战历练，对于如何成为一个好的收藏家，或者怎样收藏到好的艺术臻品，会对大家有所启示。

　　艺术品投资与收藏行业，对于许多人来讲，似乎是一个遥不可及的领域，很多企业家以及精英人士，虽然喜欢艺术，懂得这个行业能够为企业带来诸多效应与收益，但却苦于圈子封闭，观望良久，不得要领，总感觉市场鱼龙混杂，真假难辨。这也是雅昌艺术网与收藏家、丰华臻传创始人李笠(帽哥)独家合作，推出《帽哥与藏家面对面》的初衷所在，雅昌艺术网希望通过这样与顶级藏家之间的访谈，通过帽哥的独特视角，全面展示重量级藏家的收藏历程及经验，给予将要进入收藏行业的人以指引。

　　新加坡著名收藏家、秋斋主人曾国和先生

　　首期推出的收藏家，帽哥选择了近现代书画领域的收藏大家、来自新加坡的著名收藏家曾国和先生。

　　正如帽哥所言，首先选择“面对面”曾先生的理由很多，但有一点是毋庸置疑的，在这个行业中无论是讲投资还是看收藏，曾先生都是一位全能的前辈，值得我钦佩与尊重。他的睿智和老到，对书画过人的鉴赏能力以及多年积累的宝贵成功经验，堪为我们学习和借鉴的榜样。当我把想法通过微信与曾先生短暂交流后，他便谦虚且爽快地答应与我合作，令我十分感动。借此机会请大家和我一起走进曾国和的艺术世界，近距离地聆听这位知名而又低调大家的收藏心路吧。

　　关于“秋斋”主人曾国和

　　“收藏不在量而在质，我可以卖掉十张画只为换回一张画。优秀的藏家必须要有思维性和计划性，此外还要有前瞻性和文化素养，不能漫无目的，要清楚方向，专心致志，如此才能让藏品的文化价值得到充分体现”。——曾国和

　　新加坡“秋斋”主人曾国和，广东潮安人，早年从事新闻工作，专职报道艺文，由此而与艺术结缘，这段经历的耳濡目染促成他踏入艺术品行业，自上世纪70年代末至今已逾三十年。其中早在80年代，曾先生就与李可染、陆俨少、吴冠中等大师成为忘年交，并在他们的帮助和指导下开启了自己的鉴藏之路。2010年，曾国和在保利艺术博物馆的盛邀下，携部分藏品于北京举办了《秋斋藏画大展》，因完整呈现了一场20世纪中国水墨书画的视觉盛宴而轰动一时。“秋斋”收藏以精准的定位、独到的眼光，构建起自身完善的近现代书画收藏体系。

　　著名收藏家、丰华臻传创始人李笠(帽哥)

　　我与曾先生

　　我久闻新加坡“秋斋”主人曾国和之大名，也知道曾先生是这个行业中的前辈，但以前作为新进买家跟曾先生接触并不多，直到今天也未能与曾先生有过深入交流，甚至连顿饭都没有吃过。2014年底和曾先生加了微信关注，增加了一些交流。在此之前，我与曾先生有过的几次碰面还都历历在目：

　　2011年嘉德春拍《东来图画-日本回流》专场中，我购买了一幅李可染先生出版于1979年“中国荣宝斋展览会画集”的作品《春花灿若霞》，离场时遇到曾先生，他对我说了一句，“这幅作品是这个专场中的眼珠子，买得好!”我道谢后即离开;

　　第二次碰面是2014年参加保利秋季拍卖时，在电梯中再一次偶遇曾先生，我主动跟他打招呼，曾先生幽默的对我说，“帽哥，你好!你的《帽哥陪您看预展》传播了正能量，做得不错，我今天购买了一幅你推荐的1548号，叶浅予先生创作的作品《高原牧笛》。”我回答道，“先生您客气了，这只是巧合而已，而且这幅作品是我举到您前一口，恭喜您买到了。”

　　这也是我们最近的一次照面。

　　采访者：李笠(帽哥)，著名收藏家、丰华臻传创始人、雅昌艺术网专栏作者

　　被访者：曾国和，秋斋主人、新加坡著名收藏家

　　帽哥：曾先生您好，据我了解您很少出现在媒体以及公众视野中，所以我特别感谢您接受我的访谈。首先想问您是在何种机缘下进入的艺术品市场?我很想知道您从无到有的收藏历程，特别是刚刚涉足这个领域时的一些情况。

　　曾：我算是较早进入大陆的新加坡艺术从业者。1979年当我还是新闻从业员的时候，我受邀和其他新加坡各报社的新闻工作者到中国访问，那一次的访问使我接触到了中国历史最悠久的画廊荣宝斋，看到了不少中国优秀画家以及大师的作品在这里陈列，内心无比激动，觉得这些名家画作如果能够介绍到新加坡的华人社会中，在当时应该是一件极其有意义的事情。就这样，我立刻行动，开始了我的中国书画经营之旅。我是在多年的经营过程中，逐步地把我认为优秀的作品累积起来，形成了后来的"秋斋藏画"。

　　吴冠中《欢腾之夜》 80年代作 设色纸本 102X105公分

　　帽哥：能简单介绍一下您当初与李可染、吴冠中等大师相交的过程吗?他们对您的投资收藏之路起到哪些相关的作用?

　　曾：和李可染、吴冠中等大师的交往也必须从荣宝斋说起，因为我最初是在荣宝斋的穿针引线下，才有幸结识了这些二十世纪现代中国绘画大师。之后我经常登门请益，从他们身上直接理解到中国绘画的精髓和做人的道理。由于较长时间耳濡目染，使我有机会全面地认识了大师们艺术的精辟之道，并促成我大量收藏他们的精品佳作。

　　陆俨少《巫峡高秋》 1979年作 设色纸本 70X138公分

　　帽哥：中国内地的艺术品市场仅有二十余年的历史，算是发展的初级阶段，与艺术市场发展相对成熟国家地区相比，有什么不同之处?

　　曾：新加坡和海外的其他艺术市场，如台湾、香港等地区发展得比较早，市场也相对成熟些，中国很多名家大师作品早在60年代便外流到这些区域。以这些成熟地区而言，藏家购买艺术品更多的目的，在于鉴赏与收藏，经年累月，逐渐形成书画的宝库，极少的买家是为了从中短线牟利。

　　帽哥：您现在早已经练就了过人的眼力，可谓法眼如炬，但早期的打拼历练之时，除了有大师的帮助，还用什么鉴别作品真伪及其精彩程度的有效方法?

　　曾：我由于从业时间稍早，加上受惠于中国各大画廊的协助，有机会全面深入的了解近现代书画这一块作品的真貌，从中也让我有较好的条件学习、鉴别不同画家作品的真与伪，精彩程度的好与坏。总之，向艺术前辈虚心聆听讨教，多多观摩臻品画作是不二法则。

　　帽哥：现在国内许多优秀的企业家都想进入到艺术品行业，可总感觉市场中鱼龙混杂、真假难辨，因此许多人只能望而却步。以您的成功经验，能否给他们提些良好的建议呢?

　　曾：艺术鉴藏谈何容易，虽说讲究机缘，但更讲用心。专业行家和藏家必須具有时代性的艺术品味与前瞻性的眼光!否则，在这鱼目混珠的市场里，很容易深陷泥沼，花了钱还买到不是心仪的作品。由于这是比较专业的行为，能够找到相对应的好的专家，从旁协助确实能够减少失误，达到事半功倍的效果。

　　吴昌硕《老菊疏篱》 1915年作 设色纸本 137X68.2公分

　　帽哥：这些年由于国内大的经济形势放缓，艺术品行业也进入了深入调整，您对当下的市场状况有何判断?现在是入市出手的上佳时机吗?

　　曾：中国经济放慢，艺术品行业也进入调整阶段，这是很正常的一种经济现象。股票也好，房地产也好，都有类似的调整情况，所以我丝毫不觉得奇怪，反倒觉得这是一个非常好的入场时机。相信很多人都会同意，有一段时期艺术品涨的速度也太快了。合理的调整也是为了市场更健康的发展。

　　帽哥：许多近现代大师都曾经在新加坡举办过展览，也给狮城留下了不少精品佳作，可否介绍一下新加坡艺术收藏的大致情况?

　　曾：新加坡作为一个华人社会，经济在70年代也曾高速发展。那时候艺术品交易活动非常蓬勃，也吸引了不少的大陆画家来新加坡办展。这期间，在这个方圆只有七百平方公里的岛国，的确存留了不少优秀的名家画作。其实，早在解放之前，中国也有不少的画家南来狮城，像徐悲鸿、何香凝、张大千、刘海粟……其中，徐悲鸿更是六次来狮城，最长的一次也就是1939～1941年，一直到日寇南侵为止。期间他前后办了三次个展，留下了大批的重要作品。也为新加坡的私人收藏开启了崭新的阶段。

　　刘奎龄 《五伦图》 1935年作 设色绢本 139X66公分

　　帽哥：新加坡一直是海外中国书画收藏的重镇，您最初介入到收藏领域时，周围的收藏氛围如何?

　　曾：也因为如此，40年代、50年代新加坡涌现了一些重要的大藏家，比如香雪斋的陈之初，虚白斋的刘作筹，百扇堂的黄曼士，袖海楼的杨启霖……。我是在80年代初开始和中国各大画廊，如：北京荣宝斋、北京文物商店、北京画店、上海中国画院、上海友谊商店、深圳博雅、香港集古斋等书画机构联手合办展览，前后历经35年，画展主办场次超过150场。

　　帽哥：在您的藏品中，您最心仪的是哪些作品?打动您的因素有哪些?

　　曾：我自己收藏的中国书画作品无数，百年画壇百花齐放，近百年画家的代表作均有一二。收藏范围是以1840年鸦片战争为上线的近现代中国书画，近现代离我们比较近，更能产生共鸣，这个时代也是中国书画一个重要的大时代。面对西方文化的冲击，这时代的作品具有不同的社会面貌，能掀起千层浪。我很幸运能生在这个时代，并有机会结识包括李可染、陆俨少、吴冠中在内的名家，从他们身上学到很多刻苦向学的精神和做人的道理，终身受用不尽。

　　帽哥：当然收藏并不是一个绝对的事情，在您收藏的过程中，有没有与您失之交臂、遗憾错失的作品?

　　曾：有，比较遗憾的是86年原来有机会买到一张徐悲鸿的重要油画《放下你的鞭子》，当时，卖方要价十万新币，这是徐悲鸿在新加坡画的重要油画作品，当时由于无法及时筹到画款，结果卖方以八万新币买给了一位商人，没多久这张画又以350万港币转售香港。这张大油画后来在苏富比拍卖出现，现在进入台湾藏家手中。

　　帽哥：那么成功的案例呢?您不仅是收藏大家，在艺术品投资方面也做得相当成功，请您列举几个投资过程中的成功案例好吗?哈哈!这个恐怕会有很多的朋友感兴趣。

　　曾：我从业和收藏至今，对书画的意念很大程度在于我对中国绘画的喜爱与狂热，并没有特别在乎投资的回报。但是我也坚信，中国艺术品始终会随着国家经济的发展、国力的强盛，价格一定是长远看涨的。举一个例子吧，1994年，香港某画廊在瀚海拍卖买了一张六尺整纸的张大千青绿山水，当时花了120万人民币，这在当时是天价。买方后来急于出手，结果我以近乎原来的价格,购了进来。2011年，这件作品在市场释出，结果卖了5500万人民币，这真是艺术收藏所散发的另一种魅力，也是我始终预料不到的!

　　帽哥：最后感谢曾先生百忙之中接受我的访谈，期待与您相会2015春拍，届时再向您讨教。

　　李可染《漓江胜境》 1963年作 设色纸本 122X69公分

　　结语：通过与曾先生愉快而短暂的交流，我们了解到他最初的行业之路得益于李可染、吴冠中以及荣宝斋画廊诸多前辈的指点，再加上自身的不断努力，形成了今天“秋斋”完善的收藏体系;帽哥九年的收藏之路同样凝聚着无数行业中前辈的心血，目前又面临着从藏家的角色转变为艺术品经纪人，深知今后的道路任重而道远。帽哥同样认为，对于新人来讲，进入行业中正能量的圈子以及结交相关领域的真正专家，然后发自内心的对他们做到足够的尊重，借用他们的经验和眼力，走一条正确的收藏捷径，这才是首先应当做好的事情。

来源：雅昌艺术网