编者按：近日，第九届AAC艺术中国年度影响力评选提名奖正式揭晓，作为中国极具影响力的当代艺术评选，本届AAC艺术中国做出重要变革，更加聚焦当代，奖项从原来分类的十三个变成三个，分别设立了“年度艺术家”、“年度青年艺术家”、“年度艺术出版物”三个大奖。“AAC的评选从传统的艺术门类划分方式进入当代艺术，如今看来，这样的台阶已经走完了。”本届AAC艺术中国评委会主席朱青生强调，如今的评选在考虑问题时还应该在各个角度进入，但呈现出来的结果不是再跟艺术门类相关，而是跟艺术的“创造”有关。

　　何岸、姜杰、刘韡、徐震、张培力5位艺术家荣获提名奖，而最终的大奖也会在他们五位之中产生。因此雅昌艺术网将逐一带领读者走进这几位艺术家的创作世界。

　　刘韡

　　刘韡即保持着新锐度，又具有某种代表性，也因此承担着一份高度的期待。的作品包含环境退化、充满权利和政治色彩的历史、诱惑和憎恶并存的当代城市生活等主题，记录着文化焦虑心境下对感情过剩、堕落和侵略的反思。他特别注重探讨艺术视觉样式与观者参与间的互动性，通过对观众生理与心理的交替作用而促使其重新审视身处的社会环境。他曾说自己最近在思考艺术到底是什么，“一般来说艺术是要在现场的，我从来没关心过现场。我突然很怀疑，艺术的形式到底是什么，为什么一定要有现场。无论哪个层面的现场，哪怕是你来到展场这个意义我都怀疑。”

　　重要艺术活动：

　　刘韡作品《谜中谜》

　　2015年2月6日在尤伦斯当代艺术中心举办的刘韡个展“颜色”是艺术家迄今为止最大规模的展览。此次展览呈现了刘韡沿用以往的媒介和材料所创作的一系列全新作品。刘韡多以具有尖锐社会讽刺意味和醒目视觉形象的大型装置闻名，此次展览也不例外。在尤伦斯大展厅及大堂摆满了刘韡的装置作品以及一些抽象绘画作品，艺术家将空间转换为一个沉浸式的环境，作品既是内容，又是构筑物理空间的因素。刘韡认为抽象比具象更真实，他解释道：“抽象只是一种手段，对我来说，我只想寻找真实嵌入现实里。真实不是来自于视觉，而是来自于感知。”

　　艺术家专访：

　　雅昌艺术网：似乎你的作品在往抽象的方向发展?在你看来艺术对你来说意味着什么?

　　刘韡：抽象是我想把所有的东西剥离掉它本身的意义，因为艺术品不能带有太多意义，艺术是关乎自由和真实的事儿，而我们的教育只会告诉你怎么去比别人厉害，而不是去理解这个世界——没有把人教育成合格的人就给弄到社会上了，所以变成了猛兽。看不懂是他们的问题，他们需要别人告诉这是什么，但艺术永远都是靠自己去理解、感知。

　　我觉得艺术不是一个知识，不是说我要教你什么，给你解答什么问题，可能提出问题恰恰是应该要做的事情。艺术既然关乎自由的事，自由是什么?“我们不能在一个框架里做事情，有的时候你画着画着突然发现为什么用画笔解决这个问题呢?也许用一句话，用别的简单的东西就可以了，方式很多，画只是我们前面留下来的一个传统而已，我们要做的事就是要把它抛弃掉，需要用更自由的方式去表达，或者不同的角度看待一个事物，这个事物本身已经存在了，但是可以用不同的角度来看，而且要不断地反思，不断地重新观看已经存在的东西。比如城市的感觉不但是人类最伟大的发明，我们在看建筑的时候会通过建筑知道这个社会是什么样的?很多起初的想法是虚假的，但是保留下来之后的虚假，体现的是一个真实。

　　雅昌艺术网：你在创作的时候清楚地知道自己要什么吗?

　　刘韡：在我做展览的时候，可能并不知道我要什么，但是知道我不要什么，把不要的东西全部丢掉，剩下的可能就是我想要的，基本上是以这种排除法来建构整个展览。每天推翻一些东西，到最后很大一部分是依据整个展览如何给别人更好的感官传递。其实整个展览的结构还是有各个层面的，将命运的、现实的、启示的、理性的东西放在一起。其实整个展览像是一件作品，最终每件作品消失了，变成一个展览的概念。

　　雅昌艺术网：如何评价你创始时的状态?

　　刘韡：永远不是解决一个问题，而是不断地去想、去推进，永远无止，没有一个尽头。做它的理由是因为有很多不清楚的地方，就像有一个断裂一样，作品需要一个跳跃，也是因为你不知道到底是什么，你才会去做，如果知道什么我就不用做了。对我来说，调整是调整概念，形体是早就已经存在了，大概有这样的情况，就要不断地来挖掘这个概念，不断地想自己怎么去让它更有理由在这个地方。

　　雅昌艺术网：你曾说，只有一个物体在不完整的时候才是完整状态，完整的时候就什么都没有了。为什么呢?

　　刘韡：当你表达这个东西的时候已经失去了你所要表达的东西，当你呈现的时候，每个作品基本上是你思想的垃圾，但是这个作品必须存在，只有在这个上面才能继续思考，这是每件作品存在的意义，它提醒你如何知道一个事情。

　　雅昌艺术网：您如何看待艺术与现实的关系?

　　刘韡：我看过一部意大利的片子《一个警察局长的自白》，其中一个情节让我印象很深：一个妙龄美女死后，被浇上水泥就直接放在建筑体内以毁尸灭迹。在我想象中，人们永远都不会发现这具死尸。我还喜欢看动物世界，看迁徙的动物，我会联想到跟人类有关系的工作，周围危机四伏，各种猛兽等待着，这跟建筑很像，建筑发展到一定的时候里面一定藏污纳垢，非常肮脏的各种交易与利益在里边，你会有各种各样的时间联想，各种各样的连通，因为没有任何事情是偶然发生的，都有必然的一个系统，每一个链条都衔接着，我最感兴趣的是链条的末梢。这个末梢是被忽略的东西，但是这个是很有意思的。我关注的是更深、更宏观、更隐蔽的一个现实，包括自我建构的一个现实，自我建构的现实也是自我的认识与体现。