编者按：2015年6月26日，“写真!日本历史的写真与当下”展在香港蘇富比艺术空间举行。本次展览由蘇富比S/2画廊与amana(visual communication experts)共同主办，展出出自过去50年间多位摄影名家之手的逾100幅作品。摄影大师荒木经惟、森山大道的作品价格大多在数万港元;新生代摄影师水谷吉法逾一平米的摄影作品价格为30000港元，小幅作品售价16000港元。

　　目前在中国，逐渐有一批藏家、艺术机构开始涉足日本摄影，与展览相对应的国内出版、相关研究也顺势开启。针对日本摄影的学术价值、当前其市场在中国和本土的发展比较以及未来发展趋势，雅昌艺术网对蘇富比亚洲当代艺术部主管林家如、IMA总编辑Mutsuko Ota以及日本摄影专业收藏画廊中国三影堂摄影艺术中心负责人荣荣进行了相关采访。

香港蘇富比艺术空间“写真!日本历史的写真与当下”展展厅入口

　　日本摄影的三个标签

　　2015年4月，楚尘文化与重庆大学出版社联手在国内出版了《写真物语：日本摄影1889-1968》、《写真物语：日本摄影1969-1989》，用多位摄影艺术家的代表作、思考随笔或访谈，记录了日本当代摄影在1889-1968年间的初级发展和进入20世纪70年代后的重要变革。随后知名微信号楚尘文化在微信上的相关推广将这一小众私好带入大众视野，引起了一轮关注热潮。

　　这对在中国的日本摄影市场发展无疑是一个积极信号。在蘇富比专家林家如看来，在亚洲摄影领域，日本摄影无疑是走得最快的，不同于西方和中国当代艺术家的观念摄影，日本摄影艺术家更倾向于纪实摄影的角度，他们在作品中直观的个性化表达上已经延伸出超越亚洲其他国家的角度和深度。此外，林家如认为，日本摄影中所表现的个体城市生活感受，巧遇中国近二十年城市化进程的加剧，是日本摄影近年收到中国市场关注的另一原因。

　　作为目前国内少有的进行摄影展示、收藏与研究的艺术机构，中国三影堂摄影艺术中心经过八年的时间，在国内俨然已经有了无可撼动的日本摄影表达立场。三影堂负责人荣荣直言，日本摄影所表现出的惊人创造力和多元的个性化表达是目前中国摄影无法比拟的。在他看来，日本摄影焕发的持续生命力拉开了一段完整的摄影史，也伴随着日本经济、文化的发展，成为日本历史的见证者，挑起了起文化和艺术的担当。

　　本次展览的另一主办方amana专家Mutsuko Ota认为，日本摄影的魅力在于它成为了很多普通人的个性化的情感化的表达。诸如森山大道，很多摄影师并没有接受过专业的摄影学习，摄影仅仅是他们私人情感的表达出口，并不受到任何专业摄影形式、文化认可与政治诉求、当代理念的束缚，因此在日本逐渐形成大范围的接受和传播，发展成为一种浓缩日本形态的艺术形式。

展厅入口右侧荒木经惟、森山大道的作品

展厅局部，年轻摄影艺术家的作品

展厅局部，年轻摄影艺术家的作品

　　尚在襁褓的中国市场?

　　根据雅昌艺术网的拍卖数据显示，两位在中国最具知名度的日本摄影艺术家森山大道、荒木经惟的作品，在中国拍卖市场最高成交价均为20万港元。2010年10月4日，在香港蘇富比2010秋季拍卖会上，荒木经惟1993年作品《EROTOS》拍出20万港元;2014年4月6日，在香港蘇富比2014年春季拍卖会上，森山大道1971年原作、2007年冲印作品《野犬》也同样拍出20万港元的价格。

　　对于目前的日本摄影市场，林家如认为相较于西方摄影市场在其本土的发展，日本摄影在包括日本以内的亚洲国家市场都并未真正成形。画廊是目前推动亚洲摄影市场的主要力量，对应欧洲、北美洲拍卖市场中摄影专场的出现，亚洲摄影拍卖市场仍然尚待成熟。除了画廊之外，诸如林家如一代的年轻藏家在日本摄影“改革一代”的吸引下，发展成为目前私人藏家的主力。2014年上海的摄影博览会也许会成为拉动亚洲摄影拍卖市场发展的新起点。

　　在荣荣看来，因为中国传统观念中，摄影是等同于“照相”的技术性活动，很难得到与其他艺术门类相同的尊重，当然更难以产生油画、国画等传统艺术门类在艺术市场的价格角逐。目前日本摄影在中国的市场刚刚打开局面，正在经历从空白到逐渐有所增长、从相对零散到朝向系统的方向发展。三影堂正在见证着日益增加的年轻藏家对摄影的关注，部分成熟藏家从绘画转向摄影收藏的逐渐转变，这无疑是让其加足后续马力继续前进的强大动力。

荒木经惟 《EROTOS》101.9cm×125.2cm 1993年

香港蘇富比2010秋季拍卖会 成交价：20万港元

　　森山大道 《野犬》100cm×126.8cm1971年

香港蘇富比2014年春季拍卖会 成交价：20万港元

日本摄影市场眼中的“他者”与中国

　　对于如日本amana展览公司和中国三影堂这样有专业摄影艺术家资源和丰富作品的机构而言，近年学术型艺术机构开始着手对日本摄影的研究，带动了包括国际艺术市场中日本摄影的逐渐升温。三影堂和amana通过对摄影研究机构和项目的考察均有发现，美国休斯顿美术馆、法国蓬皮杜艺术中心陆续将日本摄影纳入其收藏与研究体系，英国泰特现代美术馆也建立了针对日本摄影的专门研究项目，而拥有全世界最大相机消费的中国在这一方面仍然还是空白。

　　在荣荣看来，20世纪六七十年代日本摄影就已经进入了非常好的发展态势。较早的福原信三、渊上白阳，六十年代崭露头角的荒木经惟、森山大道，成为亚洲摄影史上享有国际声誉的大师。Mutsuko Ota也指出，九十年代进入日本摄影史的的筱山纪信、北井一夫，以及本次苏富比艺术空间展出的女摄影艺术家蜷川宝花、后起之秀水谷吉法在日本成熟的摄影出版氛围中，又成为日本摄影新一代标识性人物。

　　谈及对日本摄影的系统研究与收藏，荣荣认为在目前的中国，这样的藏家或者机构仍然还是空白。而Mutsuko Ota也认为世界包括中国对日本摄影的了解仍然非常局限，荒木经惟、森山大道固然能够代表日本摄影的高度，但是这种高度并不全面，日本摄影的多元形态在世界摄影市场中仍然呈现待开发的状态。

展览展出Nerhol立体摄影作品

展览展出加纳俊辅的木材摄影作品

展览展出水谷吉法一系列作品

来源：雅昌艺术网 作者：洪镁