序 7927

　　总论：画之为道 175000

　　一、死亡的不是绘画

　　死亡的不是绘画15185 2012

　　神的艺术、人的艺术与外星人艺术——中西绘画出路何在？ 14175 2005

　　中西绘画的过去、现在与未来——由毕加索引出的思考25692 2012

　　二、中国画画理辩证说

　　中国画画理辩证说10492 1991

　　意求画山水序8188 1994

　　《画道》的“一二三哲学” 10638 2013

　　艺之为道与道之为艺 14315 2013

　　人物画的问题与方法4045 2013

　　立二参一——我的艺术观47779 2014

　　水墨人物画的五大关系与简要方法4786 1996

　　三、现代中国画的文化处境及发展策略

　　现代中国画的文化处境及发展策略4768 1996

　　定义中国画5492 1995

　　魔方——中国画画科划分的一种新方式1775 1998

　　中国画的古今中西问题10677 2011

　　水墨人物画画种备忘录11699 2001

　　四、形而上之形

　　形而上之形——中国画造形的根本性质 22372 2013

　　中国画造形基本原理 29751 2002

　　论形——中国画造形学学理研究的基本思路与构架 27018 2011

　　意象观察与意象观察的方法18632 1994

　　论水墨人物画及其造型问题13368 2003

　　中国画造型基础教学述要12420 2006

　　线14424 1994

　　中国画没有意象造型2418 1996

　　论中国画写生的独特性质3826 2007

　　中国画造型训练与水墨造型教学实验7466 1997

　　简述水墨素描5101 1997

　　（附）中国画造形基础教学讲习录 11208 2003

　　五、笔墨原理

　　传统笔墨的性质、意义与中国画现代笔墨理论框架的重建（上） 18299

　　传统笔墨的性质、意义与中国画现代笔墨理论框架的重建（下） 13988 2004

　　笔墨是一种密码文化 3088 2004

　　再谈“白话”笔墨1849 1996

　　用笔12319 1996

　　中国画色彩与墨色关系29751 1998

　　从郭怡孮的近期创作看中国画的色彩问题 4313 1997

　　（附）笔墨原理 22749 1995

　　六、以人为本

　　以人为本4493 1997

　　肉身生命体与精神生命体——论艺术创作的双重性6696 2014

　　当前中国画创作的发展态势及其品评问题2127 2004

　　现实主义的现实处境与发展11282 2005

　　现实主义创作的“双五标准”1503 1997

　　现实主义发展的两个突破口2340 2005

　　知我者不多 爱我者尤少——蒋兆和艺术散论15315 2004

　　“徐蒋体系”第二代的代表性人物——姚有多 1735 2007

　　关于促进重大题材美术作品创作的建议3604 2004

　　当代历史画创作前瞻1823 2005

　　创作问题一、二、三 7320 1984

　　七、为什么画、画什么和怎么画

　　为什么画、画什么和怎么画——《以身许国图》创作点滴4273 2001

　　《东方红——杨家岭1945》创作谈 5264 2010

　　纪念你们所有的耻辱——《打人》创作的思考 19634 2014

　　《子非鱼》创作谈12662 2010

　　《永远和你在一起》创作感言6625 2009

　　蒋兆和的目光 2698 1999

　　随心所欲——王选肖像创作体会2914 2008

　　面对现实 ——《改革之年》创作谈3322 1999

　　《天坛·天心石》空间解构尝试 1733 1993

　　八、笔渣墨屑

　　笔渣墨屑 4019 1998

　　重返真实2706 1995

　　学画笔记3802 2010

　　旅欧绘画笔记14818 2005

　　怎能画好画1337 2000

　　画家或厨师1375 1999

　　如何卖出自己还能守住贞操2151 2002

　　新文人画还是假文人画1991 1997

　　理论的价值与意义——《中国画学原理》再版自序 3528 2012

　　我目前创作的缺点——《毕建勋论中国人物画创作》后记 1449 2002

　　《打人》画集后记2978 2013

　　穿越时空——叶永森和他的“叶家样” 3392 2001

　　艺术应该维护人类的精华情感——与朝戈对话录8339 2011

　　跨入二十一世纪十日谈22658 2000

　　后记　字数：838859

作者：毕建勋