“因为钩摹的墨本是直接从原迹上勾勒填墨而成，最为接近王羲之书法的原貌，因而尤显珍贵，世人将唐摹本羲之帖视同王羲之真笔”。事实上，除了颇受历代书法家的喜爱之外，王羲之在中国书法史上的崇高地位还与历代帝王的推崇有很大关系。

信札

　　南朝的梁武帝可谓是王羲之的“铁杆粉丝”，他生前共搜集了王羲之和其子王献之的作品达15000多件。《旧唐书·褚遂良传》中曾有记载，唐太宗曾下令让臣子“用金帛购求王羲之书迹”，一时之间“天下争赍古书，诸阙以献”。由于君王对王羲之的喜爱几乎尽人皆知，因此那时王羲之的真迹在民间可谓只字难求。

　　在王羲之的这些作品中，唐太宗尤其对《兰亭序》爱不释手。据说，临死前他曾把太子叫到床前，反复叮嘱他，一定要把这些他挚爱的王羲之的作品和他一起葬到昭陵，特别是《兰亭序》，让这些书法永远伴他左右。

　　天津博物馆馆员王璐介绍，历经战乱和时间的磨蚀，“如今，王羲之的真迹已无一件存世。我们所能见到的王羲之书法，唯有钩摹的墨本和法帖摹刻拓本两种。”真迹难觅，摹本就拥有了可以与真迹相比拟的艺术研究价值。在这两种摹本中，尤以钩摹的墨本价值高。此种复制方法始于唐朝，先勾出轮廓，再填以淡墨，主要是宫廷为一些重要的藏品保存副本，因为非常耗时耗工，不仅技术要求很高，失败率也很高，所以非一般百姓能够进行，只在皇宫中才能制作。王璐评价：“因为钩摹的墨本是直接从原迹上勾勒填墨而成，最为接近王羲之书法的原貌，因而尤显珍贵，世人将唐摹本羲之帖视同王羲之真笔。”

　　正因为钩摹的墨本是一点点描出来的，所以虽然是一种摹本，但人们能看到其中非常细小的笔触，有的比头发丝还要细。可以这样说，它绝非仅是原作的仿制品，而是神形兼备地反映原作的风韵。尤其是在真迹无存的情况下，这种摹本可谓价值连城。

　　王璐介绍，目前存世公认的唐摹本羲之帖屈指可数：如《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》三帖，《孔侍中帖》《频有哀祸帖》二帖现藏日本;《行穰帖》现藏美国普林斯顿大学美术馆;《姨母帖》《初月帖》现藏辽宁省博物馆等。因此，天津博物馆馆藏的这件唐人摹写王羲之的草书《寒切帖》之价值显而易见

　　此帖钩摹精细，笔锋转折分明，幅面纵25.6厘米、横21.5厘米，草书五行：“十一月廿七日羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不?念忧劳久悬情。吾食甚少，劣劣!力因谢司马书，不一一。羲之报。”帖后有明代董其昌、娄坚等跋记。

　　从内容上看，此帖是王羲之写给“谢司马”的回信。大意是告之近况：“收到您的两封书信，得知您对我的问候，甚感欣慰。现在天气严寒逼人，近来都好吗?您长期操心劳累，我一直挂念在心。我进食很少，身体衰弱，还要勉力作书给谢安司马，其他的就不一一说了。羲之答书。”

　　对于这件作品，王璐说：“它是王羲之晚年成熟书作的代表，其书体从容随意、沉着流动，是探讨王羲之书风相当可靠的资料。”史书记载，王羲之7岁开始学书，先后从师于出身书法世家的卫夫人和叔父王廙(yì)，又博览秦汉篆隶大师之精品，广采众长，并冶于一炉，其晚年书法更是炉火纯青，达到了登峰造极的境界。后人评其曰：“飘若浮云，矫若惊龙。”

　　他最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美轮美奂的书体，开创了妍美流畅的行、草书法先河。此《寒切帖》之“寒切”二字意为极冷、切骨之冷，王羲之用墨很淡，与此时寒冷的天气有着惊人的暗合。全帖为草书，风格平和简淡，墨色斑斓，笔意神采超逸，书风从容丰腴。其中许多字，如“得”“保”“谢”等，笔画并无过多地转折、顿挫，虽简化却是高度概括，做到了点画处意韵十足。

　　虽然如今我们无法还原王羲之当年写作《寒切帖》时那行云流水般的气度，但通过谢安其人的故事，或许我们能领略那一代文人的风度。

　　值得一提的是，《寒切帖》中短短几十字，不仅具有极高的书法意蕴，而且其内容道出的挚友间的深厚感情。帖中提到的“谢司马”为东晋名臣谢安，他和王羲之是相交深厚的知己。谢安在公元360年任司马一职，次年，王羲之便谢世了，也可以说，这封信是王羲之写给谢安的最后信札。虽然如今我们无法还原王羲之当年写作《寒切帖》时那行云流水般的气度，但通过谢安其人的故事，或许我们能领略那一代文人的风度。

　　公元383年，前秦苻坚率领号称百万的大军南下，志在吞灭东晋，当时谢安执掌朝政，虽然军情危急，建康城内也是一片恐慌，可他依旧镇定自若。当晋军将士在战场拼杀时，谢安正在与客人张玄下棋。《晋书·谢安传》中有：“安常棋劣于玄，是日玄惧，便为敌手而又不胜。”不久，晋军在淝水之战中大败前秦的捷报送到谢安手上，他看完消息，便放在座位旁，不动声色地继续下棋。客人憋不住问他到底战果如何，他则淡淡地说：“没什么，孩子们已经打败敌人了。”直到下完了棋，客人告辞以后，谢安才抑制不住心头的喜悦，舞跃入室，把木屐底上的屐齿都碰断了。

　　作家蒋勋评价，这个故事反映了王羲之所生活的南朝时期文人们生活的环境与气质，优雅、从容，无论身处何种境地，内心永远云淡风轻、气定神闲，处变不惊，令后人为之叹服。

　　王璐说，“从《寒切帖》的收藏印记和跋语可知：此帖南宋时入绍兴府，明末归韩世能，又归王锡爵、王衡、王时敏三世递藏，清中期归李霨等人。可谓名家递藏，流传有绪。还曾刻入《淳化阁帖》《大观帖》《澄清堂帖》《宝贤堂帖》《玉烟堂》《邻苏帖》等会集各家书法墨迹的法帖之中。”经历千百年飘零，几经易主，《寒切帖》之所以来到天津博物馆，不得不提到现代著名文物鉴定家韩慎先先生。

　　韩慎先，名德寿，早年曾确认并收藏元代四大画家之一——王蒙的山水画《夏山高隐图》，现此画藏于北京故宫博物院。韩慎先幼承家学博览群书，广阅名迹，精于诗词、书画、音韵、古物鉴定等，尤其在古书画鉴定方面“眼力”极高，深有造诣。同时，他还是一位收藏家，其收藏的一些书画、碑帖上印有“夏山楼”“韩德寿印”等收藏印记，多为精品。

　　新中国成立初期，韩慎先曾在天津文化局作文物顾问，负责文物的征集、鉴定、出口验关工作。1958年年初，他被文化局任命为天津市艺术博物馆副馆长，就在当年，天津市动员各界人士捐献文物，将所得资金存入银行支援国家工业建设，当时韩慎先在和平区成都道人民银行的收购点坐镇收购，这件《寒切帖》就是在这次工作中经鉴定并收购的，成为天津博物馆的馆藏珍品。后人赞叹说：斯人已去，瑰宝犹存，韩公慧眼，“寒切”愈珍。

来源：新浪收藏-藏趣逸闻