编者按：李新风（笔名李心峰），北京大学文学博士（文艺学专业）。现为中国艺术研究院研究生院党委书记、副院长、研究员；中国艺术研究院研究生院艺术学专业博士生导师。主要社会兼职有：国家社会科学基金艺术学项目评审委员、文化部高级职称评审委员会委员；中国艺术研究院学术委员会副主任；中华美学会、中国艺术学学会理事等。2015年10月10日在山东工艺美术学院主办的“2015全国美术学学科建设论坛暨邓福星美术学思想研讨会”会议间隙，笔者对李新风老师进行了采访。

　　问：您与邓福星老师的交往是从什么时候开始的？

　　李新风：我1985年研究生毕业从桂林就分到了中国艺术研究院了，当时邓福星老师已经是美术所的骨干，那时候就经常关注邓先生的成果，偶尔也会有些交流。

　　问：邓老师的治学与为人给您留下了什么印象？

　　李新风：邓福星老师治学非常扎实，视野也非常宽，研究也是特别深入。所以他的成果一出来往往就是不同凡响。比如说他的硕士论文写完以后，就在《中国社会科学》上发表。作为硕士论文在中国社会科学上发表，可说是创了一个纪录，而且《中国社会科学》有个英文版，也把邓老师的论文同时翻译成英文在英文版发表，这更是一个很了不起的事。邓老师的博士论文出版以后也是引起了非常巨大的反响。他提出的“艺术的发生与人类的起源同步”这种理论非常具有原创性，在艺术起源理论当中提出了一个新的学说，得到了学术界非常高的评价。

　　问：您怎么评价邓老师的学术思想和贡献？

　　李新风：他的学术贡献大致可分为两个阶段来谈。第一个阶段是邓老师在传统“美术史论”领域做出了巨大的贡献。我在最近刚完成的一篇文章中也说到邓老师是“美术史论 卓然大家”。第二个阶段是后来，邓老师又提出了美术学的学科概念，并且身体力行地在美术学学科建设方面积极呼吁倡导，亲自推动，做了大量的工作。他可以说是我国美术学学科的倡导者、奠基者和推动者。我在刚才所说的那篇文章中作了这样的概括，即“美术学科 肇始之功”。如果从这两个方面来看他的贡献可能就比较完整了。邓老师的贡献还有很多，像他的创作方面也很有成就，在美术学的具体领域像美术理论、美术批评等方方面面都有很大的贡献。

（采编：赵秋月）