深雲路拾玖號之“向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展”

　　导言：雅昌(深圳)艺术中心——作为深圳市新文艺地标的蓝色建筑，拥有丰碑式艺术书墙和种类最齐全视觉艺术书籍，及美术馆、专业摄影楼层、多功能讲堂、户外剧场、IT展示中心等美学空间，为深圳这座城市提供了高品质阅读及艺术美学生活空间。

　　雅昌文化集团是深圳艺术发展的一个样本，从印刷厂到文化集团，从单一产业到综合的艺术平台，与深圳有着千丝万缕的关联。雅昌不仅是深圳艺术发展的见证者，亦是其中的参与者及推动者。

　　在充满各种可能的蓝色建筑中，雅昌艺术中心将于10月23日举办“深雲路拾玖號之‘向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展’”，特邀长居深圳、活跃在全球当代艺术前沿、具一定国际影响力和本土代表性的当代艺术家参与，试图以他们各自长期坚持、形式各异的艺术探索和实践，呈现这座以移民著称的城市“积蓄多时的能量”和名副其实的“包罗万象”。藉此雅昌艺术网采访了参展艺术家李燎。

艺术家李燎

　　雅昌艺术网：请问您这次的参展作品有哪些?

　　李燎：展出三件行为影像作品——《春风》《客车塞拉门安全操作规程》《退到世界之窗》。这三件作品有一种莫名的联系，可以看出我的创作轨迹，从一件独立的作品创作变成了一个角色的塑造;另一方面，这次的展示空间体量大，所以用三联屏的方式把三件作品联合起来。

　　雅昌艺术网：之前有考虑过用三联屏的方式呈现这三件作品吗?

　　李燎：没有，完全是这次展览。深圳是我创作比较频繁的地方，也会有一些特殊的情绪，《退到世界之窗》是在深圳发生的;《客车塞拉门安全操作规程》是在深圳回武汉的路上发生的，《春风》是在武汉发生的，而且《春风》又与深圳的语境又特别的吻合，至少来源于深圳的生活阅历。

李燎 《春风》126min39sec 行为，单通道数字录像（彩色，有声） 2011

李燎 《春风》126min39sec 行为，单通道数字录像（彩色，有声） 2011

　　雅昌艺术网：您可否分享这三件作品的创作理念?

　　李燎：《春风》是在武汉创作的，当时自己也没有展览什么，处在业余创作的状态，所以对生活的提取会更加直接。《春风》是我让一位陌生人在上班前把我锁在写字楼下，下班的时候再帮我开锁，是很直接的行为。《春风》这一题目与深圳有特别大的关系，我在深圳居住一段时间后，看到朋友上班早出晚归的状态，想起邓小平南巡时有一句话形容改革是“春风吹遍祖国的大江南北”，这股风是从南方吹往北方的，所以取名《春风》。

　　《退到世界之窗》与深圳地标性建筑有关，我的住址离世界之窗不远，车程大概十分钟，所以我常去那里。于是，我从家里一边倒着走到世界之窗，一边看着手机的摄像头自拍，一直退到了世界之窗。《退到世界之窗》是地域与空间的一种反馈，因为当时我已经长时间生活在深圳，有一点无所事事，就做了这件作品。

　　《客车塞拉门安全操作规程》是在深圳回武汉代课的路上创作的，很大程度上有一种情感原因，当时需要深圳、武汉两地跑，基本上半年在深圳，半年在武汉，偶尔来回几次。当时高铁还不怎么普及，我经常坐长途卧铺火车，经常是晚上坐，次日早上到，历时12个小时。有一次，我在火车上又睡不着，想到两地之间就像漂流的故乡来回的迁徙，与女朋友暂时分离，于是到火车过道之间抽烟，看到一个客车塞拉门的操作指南，就跟着读，花了三个多小时背下来了。

　　当时的创作方向更多地倾向于随时随地从周围的生活出发，后来我也感觉挺荒诞的。　

“深雲路拾玖號之‘向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展’”现场

　　雅昌艺术网：在看完展览空间后，您的感受是怎样的?

　　李燎：这个空间我很早就看过了。这个空间我的关注点不在于其具体的形式，而是它在深圳艺术发展所起到的不一样的作用。参展的三件作品，呼应展览主题，更多的是我观看自己与这个城市的关系，所以用新的形式来展示。

　　雅昌艺术网：您刚到深圳时，觉得深圳的当代艺术生态是怎么样子?

　　李燎：跟现在确实有所区别，当时我唯一会去看展的地方是OCAT，印象中那里是唯一定位当代艺术的美术馆。现在深圳有越来越多这类机构，对艺术生态而言是好事情，但对我个人创作没有多大的帮助，因为一个城市的艺术的发展不只是需要有空间，也需要有对于艺术家生态的培养。

李燎 《退到世界之窗》 2h18min10sec 行为，影像 2012

李燎 《退到世界之窗》 2h18min10sec 行为，影像 2012

　　雅昌艺术网：您是在哪一年来到深圳，所感受到的深圳与故乡(之前长期生活的城市)有哪些不同?两者在地域、文化上的不同，对您的创作是否有也有不同的影响?

　　李燎：我是2010年到深圳的，2010年-2013年都是半年深圳半年武汉地来回走，2013年之后就常居深圳，只有过年才回老家。

　　我在武汉读书，在武汉认识了很多朋友，我对武汉有很深的情感。比如武汉会让我特别有激情，我一回去就感觉活了，然后各处联系朋友，在一个朋友家躺着三天什么也不干，特别开心。也经常和朋友聊一些形而上的问题，聊着聊着会想我们做一件什么作品，积极地构思创作和创作，所以在武汉创作激情会更高一点。我早期很多作品就是在武汉创作的。

　　2010年，我来到深圳，深圳给我的感觉一直是冷漠，深圳对我很冷漠，我对深圳也很冷漠，在创作上我不会有特别大的激情，只是在这里呆着。但回头看，正是这种冷漠让我觉得更适合我的创作，我不太乐意一直激情满满地不停创作，这种冷漠让我很冷静地做作品，或者说我会过滤掉平时泛滥的激情，很冷漠地观察自己每出的一个方案或者每个要做的作品，这种冷漠很有效。这其实是我愿意呆在深圳的一个原因，而且深圳于我而言，是一个巨大的材料的原发地。

　　雅昌艺术网：在90年代初期，不少当代艺术的重要艺术家在深圳生活过，大部分都选择离开，您觉得有哪些因素造成了这样的局面?

　　李燎：更好的发展、更大的平台，他们走向一个更专业化的一个道路。深圳是艺术方面没有完整的链条，这个毋庸置疑，无论北京抑或上海都能给人这种完整的链条。

　　雅昌艺术网：深圳的艺术链条不完善，为什么您选择定居这里?

　　李燎：我就是冲着这个来的，我很喜欢这种状态。深圳就像一个仓库，有很多材料。如果变得更文化、更文艺的话，我没有必要呆在这里，我不希望在一个已经有文化资源的地方再创造文化，那不是我的戏路。

　　有时候，我被定位为武汉艺术家;有时候，我被定位为深圳艺术家，是很游离的一个状态。

李燎 《客车塞拉门安全操作规程》 行为，单通道数字录像（彩色，有声） 2min48sec 2012

李燎 《客车塞拉门安全操作规程》 行为，单通道数字录像（彩色，有声） 2min48sec 2012

　　雅昌艺术网：您觉得在哪个时期，深圳的当代艺术氛围开始好转?深圳的艺术氛围最活跃是什么时候?

　　李燎：深圳当代艺术的好转与全国当代艺术的普及是同步的。2013年之后，我觉得深圳的艺术氛围活跃起来。

　　雅昌艺术网：这几年，越来越多的艺术机构在深圳落地，也越来越多的艺术家选择定居深圳，艺术家群落逐渐凝聚，这些艺术现象在深圳的发生，在您看来，是否意味着深圳的艺术生态正走向成熟?

　　李燎：我觉得，谈论成熟现在为时特别早，只能说有一拨人在很努力地促成这件事情。

　　雅昌艺术网：雅昌是与深圳共同成长的机构，在艺术发展方面有着助推力，在您看来，雅昌与艺术家、深圳这座城市是怎样的联系?

　　李燎：雅昌在我的心目中变化挺大的，雅昌艺术网作为门户网站，涵盖艺术的各个门类，形成职业化的状态。第一时间，能看到雅昌对一个展览的资讯报道。按照格局而言，不追求所谓新锐，但是全面、专业。

　　雅昌艺术网：雅昌经过20多年的发展，也是深圳艺术发展的一个样本，从印刷厂到文化集团，从单一产业到一个综合的艺术平台，您是如何评价这个发展?

　　李燎：在我看来，雅昌现在最大的一个优势是线上推广，线上对艺术家的推广是一个很好的平台，整合印刷及展示空间，满足了整个艺术操作的各方面。

　　雅昌艺术网：谢谢!

来源：雅昌艺术网 作者：何妍婷