不久前，到李明的家乡玩了一趟。桐庐县城已经面目全非，好在城郊的富春山水倒还有一点故人相见话语不知从何道起的惆怅。李明告诉我这一带的江水，由于政府重视治理，没有什么污染，所以还是如此清丽。

　　这对于像我这样久别重逢山水故人来说，李明的回答无疑是一种莫大的安慰。李明本来还约我泛舟垂钓，由于我另有他约，没有如愿。这次在桐庐李明的工作室，看了不少李明的近作。李明的作品还是以富春江山水为主，尤其是江边那些不知名的村庄，还有不太有人迹的丘壑幽林和一些鸟迹烟岚。李明的笔墨基本能够表达他所见所思，那轻松淡弋的水墨辅以素雅别致的色彩，确确实实将富春江山水人家那种闲适恬静、安逸温馨的生存状态表现了出来。李明不仅善于记录自己的山水情怀，更会表达那种由于生命经历的主观创造出来的意境。李明在向我介绍他的作品时，始终避开他的画颇受市场欢迎这个问题。李明不好意思对此有所得意，他认为他的画之所以受欢迎，是因为他的画刚刚好适应那些刚刚富有起来渴望艺术，但又不太内行的收藏者。李明告诉我，他觉得自己画画没有太大奢望，只求每天能干自己想干的事而已，由于社会的不弃，还能因此过上比较安逸温馨的小家庭生活，也就别无所求了。

　　我在听李明漫不经心的叙述时，心里却感到异常的震惊，在现今社会中，一个人能够在一个风景秀美的地方，干一些自己喜欢的事情，而且还能以此养家糊口，而这个地方甚至还是他祖祖辈辈生活的地方，这是一种何等的奢侈。

　　李明告诉我，最近因为因朋友的邀请，要到绍兴去举办一次展览。他说为了能够符合绍兴一带参观者的口味，打算画一批水墨的山水画。他将几幅水墨的作品让我看了。总体来讲还是可观，但是再细细玩味，觉得李明自己有感受的东西少了一些。李明说他的一些朋友看过，认为这些画的笔墨比那些画好一些。我并不赞同李明朋友的评论，我认为就笔墨水准来讲，二者相去不会太远，所不同的是，李明在画富春山水时有他自己独到的体悟，而在画这些水墨山水的时候，心里所想得更多的是别人的绘画和别人喜欢的绘画。这样做既违背了李明自己的意愿，也违背了艺术的规律。我问过李明：你推心置腹地告诉我，在你的心目中富春山水是不是有颜色的，你自己喜欢的是哪一种画法？既然你心目中是有颜色的，且你自己有对水墨画法又有勉为其难的感觉，你何苦不可为而为之呢？

　　罗丹认为大自然是最美的，最美的原因是各有各的特性。人类对自然的认识和对艺术的表现也和自然本身一样，只有各具特性才是最美的，富春山水自古以来不知倾倒了多少画家多少文人墨客，李明作为一位有幸生存在富春山水之间的现代山水画家，他的人生经历目睹我们这个时代的大变革，目睹富春山水由于大变革带来的巨大变化。其实李明在最初就给自己找到了准确的艺术定位，他的定位是在艺术家为本体的艺术创造的基础上，兼顾到社会文化价值观的取向和由于经济基础反助力的关系影响到美术创作以及审美价值的评判标准。李明在这个问题上以他独到的视角和艺术理念给自己给读者给他赖以生存的情之所系的富春山水一个圆满的答案。这些成果我在写这一篇短文时几乎一笔轻轻带过，但是李明却用了几十年的辛勤劳动和毕生的追求和努力来实现和完善的。

　　我曾经向李明提了很多有关于他本人和富春山水的问题，几乎每一个问题都显得既严肃而诙谐，李明总是以他那恬静而温馨的微笑搪塞而没有回答我的问题。我却相信他会在即将在绍兴举办的画展里回答我的问题，而高明的观众一定也会就这个问题作出自己的评论的。

作者：尹舒拉