即将于11月亮相佳士得“重要中国瓷器及工艺精品拍卖”的众多拍品中，一枚小巧玲珑的珐琅彩胭脂红地梅竹纹小杯尤为引人注目。杯弧形深壁，矮圈足，器表施胭脂红彩，其间彩绘白梅一株、翠竹数枝，以传达“梅竹先春”的意象。口沿和足底边缘皆留有一道白边。杯内素面无纹，杯底以蓝料书“雍正年制”款。

　　此款小杯曾为大收藏家胡惠春的“暂得楼”旧藏，它的特别之处在于它是以通景的方法画出，观看时放在手中，从右到左彷佛是看一幅画卷般。而其另一特别之处在于，小杯上面描绘了两只栩栩如生的蜜蜂。蜜蜂题材在中国艺术中其实并不鲜见，但出现在这种珐琅彩小杯上却实属罕见。

雍正珐琅彩

　　珐琅彩瓷在雍正时期发展成熟，并且达到空前精致的高度。此时的珐琅彩不再在涩胎上施彩，而是在洁白的釉面上直接施彩，从而产生出意想不到的极佳效果。由于雍正帝对精美的瓷器特别钟爱，经常不厌其烦地过问瓷器烧制的各项细节，从瓷器的款式、釉色、纹饰到题句应占的幅面等都要下旨予以规定。雍正九年(731)皇帝下旨：“着画梅花，或本色，或红色地章烧珐琅。”雍正十二年(1734)进呈的清单中，也出现“红地白梅花大盌一对”的作品。

胭脂红

　　不同于铜红和矾红，胭脂红是一种含金的釉料，其颜色是带有紫色调的粉红色，因此也常被称为金红。胭脂红是由荷兰人卡西亚所发明，公元1680年才开始应用于瓷器绘画。直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。由于此色极像女人涂抹嘴唇的胭脂，十分娇艳迷人，所以又称为胭脂红。最早是作为珐琅彩颜色之一，到雍正、乾隆时开始成为名贵的单色釉品种。它是一种低温釉，在烧成的白瓷器上用吹釉工艺将含金的红釉吹上去，然后再在800℃左右低温中烧制成功。

　　当浓度较淡时会呈现粉红或桃红色，当浓度较大时则会呈现红紫色。在官窑瓷器上因配方、施釉方法、烧制情况不同，胭脂红会呈现不同的颜色。由于含金量的多寡，造成呈色的浓淡之别，含金量越高，胭脂色越浓。故有胭脂水、胭脂红、胭脂紫之分，当然胭脂紫颜色最浓郁深沉，而胭脂水则最粉嫩淡雅。由于清早期此釉是进口的，且须掺入黄金，当时就十分昂贵，故胭脂色只能烧制在小件的单色釉瓷。

　　曾为大收藏家胡惠春所藏

　　胡惠春(1910 -1993)，西方收藏界贯称其J.M. Hu，是一批来自上海、寓居香港的收藏家之一。中国现代收藏家的崛起，当在清末民初。宣统时代，帝国败落，各种宫廷收藏御用之品，或以赏赐为名或因盗窃，大量流出宫外，随着溥仪的流亡，更加剧了文物的散失。当时西方及日本的收藏家和古玩商热衷于收购这些从宫中散佚出的文物。有些人士出于爱国之情，阻止祖国的文化遗物外流，不惜以重金收购。胡惠春就是这个收藏群体中的一位，早在四十年代之初，他的收藏已为人所注目。

　　他藏品的核心为明清官窑瓷器，藏品中也包括了不少晋、唐、宋、元、明的名品，单是清代官窑精品就达九十余件，可以说代表了康熙、雍正、乾隆三朝景德镇瓷器生产高峰时期的作品。过去一般藏家收集清瓷，多以乾隆为限，个别亦兼及嘉庆，胡惠春兼及嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪甚至宣统瓷的收藏，其中很多都是成对器物，并多数有官窑款，极难能可贵。

　　除了佳士得此次秋拍的珐琅彩小杯外，另又一只乾隆胭脂红珐琅彩小盌亦来自胡会春先生的旧藏，其后将之捐赠给上海博物馆。

　　精选雍正时期拍品一览

清雍正 珐琅彩胭脂红地梅竹纹小杯 蓝料四字宋体字款

直径 6.3 cm 估价：港元40,000,000 - 60,000,000

清雍正 红釉长颈瓶 双圈六字楷书款 高 39.4 cm 估价：港元 800,000 - 1,000,000

清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 六字篆书款

高 37 cm 估价：港元 40,000,000 - 60,000,000

清雍正 洋彩牡丹纹菊瓣盘 双圈六字楷书款

直径 23 cm 估价：港元 18,000,000 - 25,000,000

清雍正 仿汝釉如意耳方壶 六字篆书款 高 49.6 cm 估价：港元 3,000,000 - 5,000,000

清雍正 白釉菊瓣盘 双圈双行 六字楷书款

直径 17.7 cm 估价：港元 1,200,000 - 1,800,000

来源：雅昌艺术网