大约是在七八年前，一个朋友拿了一张画让我看，说是孟祥顺画的虎。我当时的印象很强烈，那是一只工笔的虎，每一根毛发都细致入微，整体颇有神采。
　　三年前，在我师十翼范曾先生的住所，我第一次识得孟祥顺君。那时他正拜在先生门下，卷了几张大画来，是八尺对裁的大虎头和大狮子头；因为大，因为细腻，因为声势浩然，当时我的印象又很强烈。联想起当年我看到的他那张四尺整张的整身虎，这虎头的威猛之气无疑更为夺人视觉。
　　孟祥顺绘画，选择了一个喜闻乐见的题材——虎，尤其他是来自东北的汉子，显得顺理成章。他曾走在大森林里，追踪虎的痕迹，感受虎所走过的那种独到的自然环境。他观察虎的动作，可谓细致，每一个动作乃至每一块斑点，他都暗记于心。他写生、拍照、打稿，费画三千，终于找到一条自己的艺术之路，并走了下去。
　　他从东北走来，带着一股气息，这股气息直接诉诸于画面。他画过山水，也画过人物，尤其是多年的煤矿工的生活经历，是他巨大的精神财富。他取法多途，受益多方，其最终目的，还是汇集到自己的路数上。他的大虎头成为众人喜欢的对象，也是分内之事，雅俗共赏是他成功的最重要理由之一。那巨大的画面上，每一笔，都融入了他的兴趣、他的热情、他的辛苦。
　　在外面与朋友们忙碌了一整天之后，回到家中安静的画桌旁，他继续自己的工作。画桌，是他的土地，是他辛勤耕耘的所在，是他创造属于自己的果实的地方。在创作中，他感受到了收获的快乐，也在这快乐中，他没有忘记继续寻找和探索前面的路。
　　“谨毛而失貌”，古人论画有此等语，似乎说明因为斤斤于画面的细节，就一定会失去整个画中物象的面貌，其实，在整体的风神里面，一定蕴涵着每一个细节的真实与生动，假如没有那每一个细部的“谨毛”，而痴想整体画面的风貌，才是不可想象的——起码，对于孟祥顺画的虎，是这样的一个真实的道理。换言之，孟祥顺用自己的双手的一笔一笔的动作，实验了一个绘画方法的实际效果，这种实验，其意义要远甚于一般的长篇累牍的纸上文章。延着自己的道路，他前行着。
　　前人画虎而成名者不少，因为虎这个题材是民族的喜好之一。大堂正厅，悬一纸威猛之虎，想百兽为之臣伏，便在这想象中提升了自己的精神，宽阔了自己的心胸。虎没有委琐的动作，它的每一步都扎实得很，每一声呼啸都带动着山风，此等景象，也无疑是人中英雄所企望的东西。人虽异乎于动物，但同为有灵之生物，其性格生趣当也差不特远。在城内市井，文明之风被透，遥想山间林泉，虽仅仅获得瞬间超脱，但反身于现实之纷繁，不能不思绪万千。虽不能之，心向往之，这也许是另一种独特的实践。
　　我欣赏孟祥顺的虎，也许不仅在于欣赏他能在寻常的道路上走了出来，更在于欣赏着他的画作之际，开始揣摩到一些其他的东西。没有理论可以，但没有实践却不可以；实践之所在，往往成为理论家们的乐园。相对而言，我更喜欢实践，不喜欢理论。

作者：崔自默