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2020-05-09 16:26
元/马琬/山水局部/台北故宫博物院藏
元/王蒙/山水局部/台北故宫博物院藏
明/文徵明/山水局部/故宫博物院藏
自竹刻形成专门艺术后，此后其发展史，竹刻艺术与其它工艺互影交光，其间名家辈出，体制规模与题材技法，都到达一个全新高度。从明中期的质拙浑朴，到清前期的繁绮多姿，再到后期的平线单一，竹刻艺术经历着一个明显的变化历程。[3]
侯友鹤，清乾隆时诸生，嘉定人，为当时刻竹名手。他的存世作品较为少见。这件笔筒在竹材的选择、雕刻的技巧等方面都有出色的表现。构图新颖，刀法精湛，充分表现了竹雕艺术所特有的语言；竹青皮与竹肉之间的关系处理得极为细腻，表现出极高的竹雕艺术专业修养和控制力。无论是皮壳包浆、老化程度还是保存状态，在存世的古竹雕作品中都是非常罕见的，是一件值得珍爱的竹雕作品。
元/赵孟頫/山水局部/台北故宫博物院藏
注释：
[1] 王世襄：《王世襄集，竹刻艺术》，65页，三联书店，2013年。
[2] 上海博物馆编：《琳琅》，314页，北京大学出版社，2015年。
[3] 王世襄：《王世襄集，竹刻艺术》，10页，三联书店，2013年。
[4] 黄玄龙：《竹器：嘉定竹刻海外遗珍》，17-18页，上海科学技术出版社，2008年。
[5] 上海博物馆编：《竹缕文心》，上海书画出版社，9页，2012年。
[6] 金元钰，褚德彝：《竹人录/竹人续录》，87页，浙江人民美术出版社，2011年。
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