26年前，罗中立因为一幅名为《父亲》的油画，成为中国美术界的一面旗帜。今天罗中立的一幅《风筝》又将于6月10日在江苏嘉恒春季拍卖会上进入藏家的视野。 　　罗中立的作品总是取材于身边的生活，朴实肃穆，有一种洗尽铅华的美，而他的油画风格总是散发着浓郁的乡土气息。尽管从《父亲》到现在，罗中立的画风从精确提炼生活写实的画家向笔触厚重、色彩凝重、形象夸张的方向变革，但是，刻画细致、准确的风格仍然贯穿在其画作中。我们依然可以触摸到农民的质朴，一种骨子里的巴山生活情趣。虽然画的是淳朴的山民，但民族意蕴和国际性的语言同样都埋得很深。 　　其实，“父亲”始终没变，“父亲”的情结也始终萦绕。中国美院院长许江说得好：26年来，罗中立坚持画农民，画他插队的大巴山，他要求以大巴山圆塔型的砖窑为原型来建造他的房子，罗中立笔下的农民有一份真生活。 　　《父亲》曾经影响了整整一代人，今天仍然停留在很多人的脑海深处，父亲焦灼、忧虑、茫然、淳厚、善良的神情，深深地打动了我们。如今在《风筝》中，大巴山变了，大巴山的人也变了。我们看到一个小女孩跟着她的母亲一起采野菜，劳作之余，母亲和女孩的目光却向着远方，一种渴望和向往的神情流露在她们的脸上。在离她们不远的地方，一个小孩在放风筝，他一边看着在天空中飞翔的风筝，一边扯着手中的线，慢慢地奔跑。可以想象得出这个小孩在嬉戏中愉快的心情。母亲、女儿、放风筝的小男孩，这一组人物，通过风筝这一象征，反映了大巴山人对美好生活的渴望。然而，罗中立是严肃的，整个作品近处用色暗淡，远处都充满霞光，而风筝也是影影约约的。画家是否通过色彩隐寓摆在大巴山人面前的路是漫长的。 　　如果说《父亲》展现的是农民历来顺受的状态的话，《风筝》则是描绘了农民对新生活的渴望，反映了画家对大巴山人生存状态的关注，对中国农民命运的思考。