画家蔡茂友的创作从生活中捕捉灵感，从平凡中发现非凡之美，使其作不仅具有传统笔墨又体现出鲜明的时代精神。他善于将自己乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中，无论花鸟鱼虫、草木藤萝，都是注重于对物象神似的追求，展现出鲜明的时代气息和人生意趣。在《三千桂子十里荷香》画面中，充分体现了一种别样的力之美。其笔墨更是体现了写意画独特魅力--此作以浓墨配浓色突出重点，如以鲜艳的蓝色雀鸟与浓黑的墨色勾勒点染荷叶、藤黄渲染的花芯，显得特别醒目、突出。他画荷写荷，显异曲同工之妙，像写行草书运笔，用泼辣遒劲、酣畅淋漓的笔迹墨块的远近、疏密、正斜，在缤纷离乱、纵横错杂之间，均有一股相连的荷韵意气。

　　欣赏《十里锦香看不断》，画家通过厚重的墨色荷叶与鲜艳的荷花相对比：先画出花瓣，再画莲子和莲蓬，等稍微干之时，就以重墨干笔点花芯，再在花瓣上画出纹路，红荷染色时再点藤黄染花蕊，花瓣尖端色彩较重，用深红将其点出，突显立体感。勾画出莲蓬，中锋用笔接画荷梗。此作以中锋篆意入笔、侧锋辅之，用笔轻徐疾涩，墨色染泼相兼，极富浓、淡、干、湿等墨色变化，设色稳重中又有绚烂。

​　　画家认为写意花鸟需要诗、书、画、印全面修养的支撑，尤其是他的书法长期攻研碑体铭文，并参合了怀素、张旭、王铎、启功等大家书风，在行草上既见传统，又见性格，书风清秀雅致，结体巧拙相济，笔线遒劲有力，书画金石相得益彰，精神合一。品读《秀樾横塘十里》，画家蘸淡墨画出叶盖背面，下笔呈多变笔意结构，后用笔蘸浓墨勾画出荷梗。画叶盖时用淡墨画背面，浓墨画正面，浓淡有别分出正、背面。在画面中并没有刻意地描绘水，而是通过点染层层水藻，相依于荷花丛下，将一池清水巧妙地暗示了出来。画家又通过空中飞鸟若聚若离、或远或近的交错飞动，巧妙地扩展了画面的深远空间。此作所绘荷花简洁明净，花、叶敷色淡雅，工致的晕染，旨在追求花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动，清逸秀爽的笔墨则写出了空灵禅定的荷花品格。