千年中国画的文脉中，以花鸟草木寓兴传神，观物取象以写逸趣，展现了写意精神的魅力。欣赏画家蔡茂友所作的水墨雄鸡，通过以小窥大的观察、描述与呈现方式，丰富了当代水墨花鸟画的笔墨物象的内涵。在《自得春风》画面中，所画一枝桃花从上垂下，与底俯专注的雄鸡相呼应，浓墨绘雄鸡，以沉稳浓郁的笔墨运其生机，墨色中求体物之精，十分巧妙含蓄地提示出雄鸡的形态、明暗甚至肌理质感；画中出枝、勾叶筋率劲肯定，花色通透可人，各取其性状，笔墨看似简率放逸，实则精审微茫，清晰见笔；再细品桃花笔意中透射的简劲，墨韵中发散的轻快。以花枝衬显雄鸡精神，是蔡氏水墨写意作品显著的艺术特征，其面对自然造化的精妙，屏气凝神感悟每个生命的个性，为雄鸡写像，将大自然生灵的精微个性与丰富结构展现出来，进而呈现画家笔下雄鸡的精神魅力。

画家的水墨雄鸡愈写愈发精神，其作动人之处，正在于其创造性地继承了写意性笔墨精义，唤起了观者对于大自然生灵的热爱与赞美。品读《胸藏万汇》，所画雄鸡以简约之形、轻盈之笔运其朴厚繁巧，在清雅中求其灵动。对于竹石的洗练表达，注重墨韵色阶的微妙变化，于写意中求精气，赋予竹石以画意真形。整幅作品呈现的是墨色润泽通透、章法开合收放之间，恰如清代画家恽南田的“摄情”论，先使笔墨生情，方可让观画者品其气韵，蔡氏写意雄鸡艺术的真味也在其间。

​在《无欲常教心如水》，雄鸡底俯专注于飞翔的蜜蜂，其底俯弯腰之姿，弯曲之尾巴，放笔直写尾巴的结构处起落，笔笔跟连，绵延一气，书写的笔法，花鸟写意引书法入画法，在于放笔于形外，形简意赅，运笔收放自如，笔锋趣味十足，如风气势磅礴而不失精微；而飞翔的蜜蜂与相迎而怒放的菊花，色彩明丽，充满田园野趣而隽永雅致。整幅作品重观察，取野逸一格，有既有农家田园的趣味，于平常野趣的题材中徜徉在生命的充盈和激动之中。这样以田园野趣入笔，又得平易充盈意境的做法，展现出画家独特的观察视角，此作挥笔直抒胸臆，从图式到空间的构成可以看到画家对当代写意花鸟画的探索，显示出当代文人画崭新的艺术气象。