从上世纪80年代开始，中国水墨花鸟画伴随着改革开放的进一步展开而发生了深刻的变化，由传统一路走来的崇尚古典美学意趣和笔墨语言价值的传统水墨画一统天下的局面逐渐成为了历史，形成了多元共存的探索态势。具体说来，就是一部分花鸟画家重视古代花鸟画传统，注重追求古代文人画的符号化、抽象化的高逸境界，追求花鸟画的象征意味和带有古典精神意趣的文化感，在向传统的回归中显示着一个当代画家对于文化、品格和人生价值的个人认同。一部分画家重视师法造化，注重生活体验，力求写生和创作相结合，表现灿烂生动的花鸟世界，由自然美和生活美的表达进而上升到文化美和艺术美的表达，注重追求人生回归的艺术情怀。一部分画家受西方现代派艺术的影响，求助于特殊肌理和抽象语言或综合表现，在倾向于现代水墨探索中改造着花鸟画的存在形态，希图通过现代构成意识和新形式触摸到天人合一的关系。一部分花鸟画家走的更远，甚至模糊了传统分类的边界，彻底的转向了观念和批判，关注社会和当下，花鸟符号在他们的作品中只不过是他们行使文化和社会批判的依托，大量的题款显示着对社会问题的独特关注视角。这几路花鸟画的共同发展和相互交揉形成了当代中国花鸟画坛的新景观。

　　尽管当代花鸟画创作呈现出上述几个主要方面，但任何绘画的发展都不能够被简单地归于几个类别，当我们审视范萍的中国花鸟画创作时，我们感受到了上述艺术类型在她身上的综合表现。

　　樊萍是山东淄博人，齐鲁特有的文化塑造了她的艺术旗帜和灵魂。在他的绘画中，齐鲁人的文化风骨和精神意趣得到了很好地体现。作为一个浸淫于儒家文化的花鸟画家，她既重视对古典传统的继承和延续，重视对传统笔墨的研究，又重视上一个世纪由前辈诸位画家开创的由写生而创作并追求诗意境界的艺术道路，更重视对西方艺术的学习和借鉴，从构图到设色到笔触和线条的运用，力图追求更丰富性的绘画语言从而获得的更加生动感人的视觉效果，这就使得她的作品在浓郁的文化意趣中，清新雅致而又不失富丽，生活情趣浓厚而又富有诗意，显示着生机勃勃的动人意趣和勃郁的生命感以及强烈的创造力。毫无疑问，樊萍是中国当代具有相当实力的花鸟画家。仔细品鉴赏析樊萍的花鸟艺术创作，可以发现有如下主要特点。

　　第一，深厚的文化积淀，浓郁的民族精神意趣。注重文化内涵和民族精神特质的表达是画家樊萍的重要特点。山东是文化底蕴深厚的大省，是儒家文化的发迹之地，除了文化圣人孔子以外，早期主要人物绝大多数都出现在这一带，山东自古经济发达，儒家文化气脉深厚，人文精神雄浑博大，齐鲁文化以“人”为本，以“仁”为核心，以“和”为贵，以“礼”为形式，以“天人合一”为目标，而“天人合一”更是中国艺术美学所追求的特有至高境界。樊萍生长在齐鲁文化的重镇齐国古都淄博，深厚的传统文化塑造了画家的艺术灵魂，在她的绘画中，由传统而来的的文化气息凝聚着一股氤氲和雍容之气，其中既包含着深厚的人文关怀，又凝结着延续花鸟画文脉的典雅意趣，同时又充满蓬勃的创造精神。

　　作为浸淫于齐鲁文化的一位花鸟画家，樊萍的花鸟画创作总是在力图表现自然之神韵中赋予其特有的文化意义和精神内涵。为了更好地表现绘画之美和文化之美，她以上承传统的绘画精神为指归，深入研究传统艺术，在不失笔情墨趣的传统意韵中力求以新的表现手法和艺术视角表现精致典雅的艺术品格。在她的作品中，显示着深厚的传统文化功力，因着对文化的注重，以及对典雅的艺术样式的追寻，她笔下的作品充满了中国画特有的精神意趣和民族风范。

　　第二，重视绘画语言的锤炼和表达，笔墨细腻精致，色彩斑斓富丽，突显着蓬勃的时代气息。以笔墨语汇为基础，重视画面的绘画性，重视造型意义的形式美，是她的花鸟画艺术的重要特色。作为一个当代中国画画家，她在绘画的现代性和绘画性上做出了自己的大胆尝试和努力，首先在传统的笔墨法式的基础上揉合进新的富有装饰性的艺术语言，并不过多地执着于固定的符号样式，而是从造型出发，从自然的描述出发，发现由笔墨造型意义而生发出来的属于艺术创造的艺术思维和创造理念以及新的文化意义。其次，她的作品不论在经营位置还是整体表现上，注重借鉴西方艺术对于构成以及整体感的一些基本要求，在形式上力主新意，各种墨法的综合运用也使得画面有着很强的绘画意识和现代情趣。再次，对于色彩的大胆运用，在以自然之貌色的基础上加以艺术化的细致处理，夸张，巧妙的色彩运用，使得她的作品和传统的水墨作品相比，在艺术美的开掘，以及对于生命和色彩的礼赞中获得了一片生机。可以说，重视笔墨绘画语言的锤炼，追求当代绘画性和艺术形式美，使得她的作品充满了时代感，并显现出具“天人合一”境界的艺术美学品格。

　　第三，具有浓郁的人文关怀情节，在富有现实主义精神意趣的表达中，显示着儒家文化浸淫下的生命意识和社会意识。作为一个成长在山东的画家，成长于儒家文化深厚的齐鲁大地，她秉承儒家入世哲学的要求，顺应时代潮流，努力适应社会，积极参与到社会生活中去，力避以遁世姿态隐遁在古典传统笔墨样式中自我游戏，以一种理性的自觉和浓郁的人文关怀情节表达着属于这个时代的艺术认知，探索着与这个时代相谐和的现代样式。不论是花卉、飞禽，还是走兽，在具体表现上，直抒胸臆，以具有象征意义和隐喻的手法表达着画家对于生命、自我和生存状况的个人认知，显示了一种不失文化意趣的生活情趣，一种富有生活气息的现实主义精神，一种崇尚情感的表现主义精神，一种对人性和自我感受的深层表现，一种生命意识和社会意识。

　　第四，游弋于传统和现代之间，以略带中庸的不紊不火将构成、整体、装饰等自然而平和的融入画面之中，画面整体和谐，既有现代感又有传统意趣。和传统花鸟绘画的强烈符号性相比，樊萍尽力与之拉开距离，力避单一的符号化倾向，注重写生，注重画面的铺陈和构成，注重装饰性的运用，注重在写生的基础上精心提炼、加工和概括以及强化、夸张等处理，作品因而既有生动气象，又有很强的现代感。应该说，她是一个家乡花卉禽鸟的歌者，几十年来，他创作了一系列具有生活趣味和文化意味、或工笔或写意的花鸟画，既有优美如诗的花花草草，又有禽鸟云集的鸿篇巨制，既有客观的具体描绘，又有他主观臆想的创造，当我们把他多年的创作放在一起看的时候，也或多或少的感受到画家为完善自己的形式探索所经历的发展历程。但无论出于何种情况，他笔下的花鸟世界都有着自己独特的气势与气韵，溢满美好、浪漫和诗意，承载着细腻深邃自在的女性情怀。她的绘画作品，已然超越了花鸟世界本身，成了一种激荡着画家心灵的符号性语言，充满装饰意趣和绘画性，具有浓厚的现代风神。

　　21世纪是中国政治、经济和文化腾飞的世纪，也将是艺术大发展大繁荣的世纪，画家樊萍适逢这一新的时代，凭籍着深厚的文化基因和自我修为以及富有智性和才情的创造力，从齐鲁大地走出来的她一定会走出一片属于自己更属于这个时代的艺术天地。

崔庆忠

（崔庆忠，中国艺术研究院艺术品鉴定中心主任）

作者：崔庆忠