不同于中国当代绘画源起于早期留洋的艺术家们，当代雕塑有着自身独特的脉络，它的兴起与中国当代艺术的兴起息息相关，若以1978年为当代雕塑的起点，那这种艺术门类的发展至今仍不到40年。 当代雕塑的早期也经历过对政治和历史的反思，其后进入到现代主义的时期。在我们的榜单上有三位当代雕塑艺术家入选TOP100，他们分别是：展望、向京与隋建国。从这三位标志性的当代雕塑艺术家身上或许我们可以对当代雕塑有一个更为全面的认识。 展望近十年做过七次个展，他的太湖石系列日趋完善，并且延伸出更多新的作品，展望说：“2008年我在中国美术馆的个展，是假山石系列最全面的展示，之后我朝不同方向进行创作。我以大艺术作为我的背景，对绘画、装置的行为并不排斥”。向京在这十年，从“全裸系列”出发到今年回顾展展示的“S”系列，向她更偏重于借助身体表达更多的精神内涵，而对于雕塑这个概念，向京说：“雕塑其实就是媒介，就是一个手段而已”。隋建国的作品《时间的形状》到今年也正好十年，在这件作品身上，也能看出更多物与创作者之间的对话，除了在创作上的改变，今年隋建国也成立了以他的名字命名的基金会，他说，之所以要成立基金会，是因为当代雕塑和徐悲鸿建立起来的体系是不同的，基金会的目的就是要使雕塑建立一个完整的系统。 除了这上述三位，在近十年井喷式的涌现出更多优秀的当代雕塑艺术家，展望说：“当代雕塑的变化很大，在当代艺术里总算没有缺席，年轻一代一代的出来很多人，很多人都在从事雕塑，好象雕塑终于有了出口。” 而确实我们也应该对当代雕塑抱有信心，当代雕塑不仅仅从事这一门类艺术的艺术家数量增多，从深度上，它更注重对“物”性的挖掘，使其先天优势得到完美的呈现，在广度上它也极具包容性，融合了装置、建筑、观念、甚至影像等其他门类的艺术形式。创作者可按照自己的创作脉络前行，亦可主动回应各种艺术潮流，在早前雕塑的线性逻辑失效的前提下，当代雕塑更为多元。并且我们看到当代雕塑本身的脉络已逐渐被系统专业的思考和梳理，这让它的前景更加值得被期待。

来源：艺术国际-评论 作者：朱赫