德庄先生生于新加坡，这个东西文明交汇之地，以商贸物流为中心的国际都市，生活在这个多元文化环境中，造就了一种宏观视野和战略意识。他具备语言禀赋，除熟练驾驭中英文外，还善听讲马来语及华南方言。他多才多艺，有嘹亮悦耳的歌喉，艺术家的直觉，新闻记者的敏感，企业经理的精明。这不仅为他融汇贯通东西方艺术开启方便之门，还为他打破各门类艺术的隔阂，兼容并蓄艺术和管理之精髓奠定基础。俗话说，鱼和熊掌不可兼得，但德庄偏欲兼而有之，以雄心勃勃又锲而不舍的精神证明了自己的能力。他阅历丰富，学过艺术，曾涉猎演艺编导，又从事企业管理。工作余暇，喜欢艺术，广泛接触文艺圈子。在企业中，他运筹帷幄，在艺术上得心应手，硕果累累。他深谙治大国与烹小鲜道理相通，故能在艺术与经济之间游刃有余。

　　德庄的艺术旨在探寻一种人类共通的语言，将西方现当代观念和中国传统美学结合，独创新意。

　　2004年，德庄出版画册《铁索踩步》，反映了他的心态，跨文化语境可能充满误读，郢书燕说和众口难调在所难免，故艺术家常有颤颤兢兢、临深履薄之警觉，当然也常收到意想不到的效果。这本画册收录2000-2002年创作的25幅抽象彩墨画。2006-2008年，他又以抽象水墨结构创作三幅大画《古船岁月1-3号)。这是艺术家1984年创作的《新水浒系列》，发展到新世纪第一个10年的巨变。创作巨画，展现画家挥动大笔作画胆识，并以抽象水墨结构颠覆了以往写实和半抽象的彩墨和水墨在宣纸上绘制的《新水浒系列》。

　　跨入新世纪第一个10年，德庄以抽象表现彩墨风景和抽象表现水墨结构，总结了上世纪70年代以来绘制的海景，风景和市景的写实和半抽象的描绘。 到了跨入新世纪的第二个10年，他终于成功摆脱抽象表现画风的局限性，发展到属于自己发明独特的绘画语言体系，形成了一个全新的创作概念。那就是以方圆，三角和正方，分别代表井，山和田这三个汉字所形成的《井山田系列》。

　　《井山田系列》试图用中国的汉字，借助国际通行的几何图形，实现人类共通的理解，与徐冰的文字游戏异曲同工。德庄面对挑战毫无惧色，其拳拳之心和负责态度，展现出豪迈气魄和大家风范。其作品的学术意义在于实现时空和各类艺术之间的交接和跨越，使之更亲近公众。这一系列画作，有些只是简单的几何图形结构配上时尚色彩，但这些表面看似拙朴的画作，却隐藏着深邃的社会和人生哲理。这类画作包括《水上家园》，《禁区》、《绅士》和《灌溉》等。德庄正在筹划《井山田》的行为装置，和一个综合多媒体水墨行为大制作。这个大制作将把观众带领到《诗经》年代，周朝的《在水一方》。《井山田》的行为装置作品包括《井中一点墨》，《山中一点墨》和《田中一点墨》。

　　总的来说，德庄的绘画艺术饱含着浓郁的东方元素，诚如他所说的：“.........艺术家所追求的是一种属于民族性的文化事业。” 20多年前，德庄就反对中西绘画之区分。他的目标是，以独特的语言，沟通了东西方艺术，促进人类理解。他具有企业中人和艺术家的双重身份，从全球视野思考大中华文化的未来，令人敬佩。

　　(作者为中国美术史论家)

　　2016年1月28日

作者：潘耀昌