杰出的艺术作品，呈现出过去一个世纪中现当代艺术的重要进程：从现代艺术史上的重大飞跃——马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)第一件使用现成物件创作的艺术品(Readymade)，到白发一雄和松谷武判的具体派艺术作品(Gutai)，再到画廊当前展出的新作。

　　迈克·凯利(Mike Kelley)被认为是“美国最具影响力的艺术家之一”，他的风格多变，在美国流行文化、现代主义和传统文化之间自由游走。他所创作的意象大多都具备极强的心理隐喻。《坎多》系列(Kandors)作品是一组受到流行漫画《超人》启发而创作的作品，它创造了一个无比美丽却伴随着深深忧虑和动荡的世界。

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　　《坎多14B》

　　Kandors14B

　　▲ 2017年巴塞尔艺博会展品：迈克·凯利(Mike Kelley)，《坎多14B》(Kandors 14B)，2011， 混合媒材，高: 238.8 厘米/94 英寸; 直径: 124.5 厘米/49 英寸。© 迈克·凯利，图片：迈克·凯利，豪瑟沃斯

　　起始于1999年，迈克·凯利创作的《坎多》系列(Kandors)作品受到了流行漫画《超人》的启发。根据漫画中的传说，超人在婴儿时期就被送到地球以逃离即将毁灭的家乡氪星(Krypton)。孤独而格格不入的他日后发现氪星的首都坎多居然仍旧存在，并已被大反派布莱尼亚克(Brainiac)缩小装到了在一个瓶子里。拯救了坎多之后，超人将这个微缩的城市放在一个钟形玻璃罩中保护起来并放在了他的庇护所——孤独堡(Fortress of Solitude)的中央。

　　凯利曾经解释道，坎多对于超人而言是“不断提醒他的过去，并作为他与他现在所居住的星球间疏离关系的隐喻”。超人的故事含有创伤性的失去和深切的流离失所的意味，这为凯利在晚年创作中对流行文化和心理状态的强烈兴趣提供了完美的表现方式。同时概括了新兴互联网时代的恐惧与忧虑，艺术家在《坎多》系列中持续质问关于疏离、记忆和压迫这些贯穿在他四十年艺术生涯中的主题。

　　▲ 细节图。迈克·凯利(Mike Kelley)，《坎多14B》(Kandors 14B)，2011， 混合媒材，高: 238.8 厘米/94 英寸; 直径: 124.5 厘米/49 英寸。© 迈克·凯利，图片：迈克·凯利，豪瑟沃斯

　　凯利惊讶于坎多在超人漫画的漫长历史中被许多艺术家以多种不同形式所描绘，于是他构想了一个雕塑系列将这个漫画中的城市从二维漫画插图转化成形式完美又细节丰富的三维雕塑。为了探索坎多反复无常的地形细节和变换的天际线，二十幅表现这个瓶中城市的图像被从上百幅超人动漫的插画中选出。他们被以雕塑的形式重现且放大到真人尺寸，每一件雕塑都以色彩鲜亮的树脂打造。笼罩着这些微缩城市的大型玻璃瓶被精细地制作出来，它们在位于捷克斯洛伐克的一间玻璃厂内手工吹制，再由俄亥俄的一家玻璃涂层公司上色。

　　这系列中的多件雕塑都高于四十英寸，是迄今以这种方式制作的最大玻璃容器，也是对凯利执着于其无穷想象力的证明。在《坎多14B》(2011)中，一个密封的玻璃容器置于一个巨大的宛若凿岩的黑色底座上，绿色的“钟罩”保存了超人被微缩的城市;那是一个鲜艳的糖果色的树脂结构，直插天际，玻璃罩似乎勉强才能将其盖住。坎多建筑上一团团隆起的结构让人想到一群异域水母，有种如生物形态般的吸引力。《坎多14B》是此系列中一个尤其生动又具有绘画性的作品，与凯利认为坎多系列和亨利·马蒂斯的画有相似性的观点形成了共鸣。

　　凯利是在探索心理状态方面最敏锐的艺术家之一，他在《坎多14B》这件作品中创造了一个无比美丽却伴随着深深忧虑和动荡的世界。这个城市的实际物理形状难以辨认、也缺乏建筑细节，哪怕是它最终的树脂造型在技术上也有很多问题——由于许多漫画书都对坎多进行了数不胜数的描绘，每个版本又各有差异，没人能再回忆起它原本的形象了。

　　因此坎多——作为一个永远被回忆而又不断被重塑的超人童年的遗迹——象征了凯利对记忆难以预测性的兴趣，也与他有关假记忆体综合征(Repressed Memory Syndrome)的作品相关，《教育情结》(1995)就是一个很好的例子。《教育情结》是一个由凯利从曾求学的每一所教育机构建筑的复制品所组成的建筑模型，他不记得的部分则留白。《坎多14B》的微小世界有力地证明了凯利揭开并探索复杂的心理状态和创伤建筑的力量。

　　瑞士巴塞尔艺博会 展位 D9

　　Art Basel Booth D9

　　贵宾预览：2017年6月13日-14日

　　展会开幕：2017年6月14日

　　公共开放：2017年6月15日-18日，上午11时至晚7时

　　展会地址：瑞士巴塞尔展览馆

　　Messeplatz 10

　　4005 Basel

　　Switzerland

来源：雅昌艺术网