素以画长城题材和民居题材著称的画家彭世强，这几年醉心于他新发现的一处妙境——北京门头沟区川底下村，画了大量的水墨画，使他的整个艺术面貌又有了大的拓展和升华。

　　从青少年时代始，世强就非常重视“师造化”——写生。直到现在，他已是中国当代画坛很有个人风格的著名画家了，手头的照像器材也相当先进了，但他仍然坚持不解地要到大自然中去面对真山真水真境界进行写生。这种青少年时代植根于心田的、重视自然重视生活的俄罗斯现实主义艺术情结，恐十白是残酷的岁月和汹涌的西潮所挥之不去抹之不掉的。世强这种写生习惯和艺术理念，又是和他热爱大自然，喜欢独自到处寻幽探胜的情怀互为因果的。我们这些世强的老朋友，经常会听到他又有新的写生举措和新的妙境发现的消息。

　　1995年秋天，世强的游击式写生阴差阳错地来到川底下村，这个始建于明朝初年的被世人久久遗忘的古堡式村落，顿日寸令世强兴奋不已。这个依山而建的古老村落，至今依然保留着明清日寸代的建筑风貌，村内的四合院结构严谨，层层叠叠错落有致。过去此地是北京京城通往晋、陕和口外的交通要；中，曾繁盛一时，但随着岁月的流逝和时代的变迁，现在已大多人去楼空，残破荒败。但正是这种保留着历史感的民俗人文景观，深深地吸引了挚爱民居题材的世强。从此之后，世强不断独自或携友前往，画过了川底下民居村的个个角落，创作了大批独具风格的水墨画精品。世强还和当地淳朴的农民交上了好朋友，并为他们发展旅游扶贪致富出谋划策，显示了世强做为个诚挚和人道主义艺术家的一贯本色。

　　世强原是个出色的版画家、油画家和漆画家，画水墨画还是近十年来的事。但因家学之故，从小练得一手好书法，所以他从西画向国画的转化，就有了以书入画的先天优势，世强的水墨画继承了东方艺术传统中最有创造生命力的表现手段一一笔墨。灵性的线和梦幻的墨。当您仔细观赏世强这批表现川底下村的水墨画时，您就会慢慢体悟到世强笔下那根蘸着不同墨色的自由流动的线，是如何神奇地勾勒出这残破古堡民居的外在结构和内在灵魂，把您引向远古的幽思。在世强早期民居水墨画中，线还是有点像虔诚的婢女一样严肃地侍候着建筑的结构，而画川底下村这批水墨画，线已找到了主人的感觉。它在颐使气指地编织着建筑的建筑，更多地抒发着作者的自由情思和绘画美与书写美的潜质。而那建筑的结构反而更洁美了，更艺术的真实了。

　　作为一个有良好西画底子并对色彩永葆激情的水墨画家，文人画家标榜的“浅绛”二字恐十自是难以阻挡其情感的去路的。色彩l色彩j色彩|世界是多么丰富多彩，水墨画家岂能甘于寂寞l世强从一开始操持水墨画笔之时，就毫无顾忌地大胆地招呼色彩。上来就直奔着当代中国水墨画发展进程中的重大理论问题和重大实践问题——色墨辩证交融一一去了。我当然不是说世强已在这个问题上有重大战绩和重大突破，我只是认为，世强作为个西画家向国画家的转化，他的色彩审美观念必然要自然而然地引进国画组成而引发“革命”这无疑是非常有实践价值的。我相信世强在未来的创作实践中，在线的自由书写性和造型的有机结合上，以及色墨的辩证交融上，定会有新的开拓和佳绩。

　　作为世强的挚友，亲睹他从西画家向国画家的不断成功转化，心里是由衷的快慰的。

《美术》杂志 王仲

1999年12月29日

《彭世强画民居》画集

作者：王仲