张嵩焘：田世信先生的作品是在我考美术学院和读美术学院本科的时候很熟悉的作品，当时田先生的作品给我的印象最深的就是一些表现贵州风土人情的，后来看到田先生的谭词同像，当时田先生这种雕塑的处理方法对我们来说是非常新鲜的，因为我们还是用那种西方那种写生的具像的方式搞雕塑，后来看到田先生这种非常有个人特点的雕塑方法，给了我们一种冲击，可以说是学院雕塑和中国传统的雕塑语言的一种结合，又有着田先生强烈有力的个人风格。后来又看到田先生一批作品，当时我已经读研究生了，当时也接触了国内的艺术界已经开始引入国外现当代艺术的观念，也接受了很多信息，看到了很多作品，我就感觉是一种清流吧，非常清晰，我当时就感觉非常美。对这种材料，对这种造型概括，对木质材料的把握，我认为对后来的一些创作作品有一些影响，我后来研究生毕业以后也做了一些木雕。在这种现当代这种泥沙俱下的这种艺术环境里面，怎样能坚持自己的方向，坚持自己对于自己艺术特点的一种追求，这个是非常有启发的。这一次参加四十年的展览，我的创作一直是在各种材料里面，我也是喜欢研究摸索各种材料的表现方式，我尝试过很多，石头金属的，包括纸浆等等，但我可能不像田先生一样在一种材料上面持续的挖掘，这方面可能是以后要注意的，这一次的作品就是一些铁丝，用铁丝做的编制，然后在上面用金属材料熔化了以后再融上去，主要是喜欢对材料物质材料本身的变化受到腐蚀，物质本身固体、液体改变之后这种材料上的一种趣味，是一种内在的探寻，表面上和现代的生活和现实生活没有直接的关系，但是也受到外部潜移默化的影响反映，其实它的外形上面是对自然环境、野生角落的一个模仿，但是像这种金属材料给人一种非现实的境域，给人一种变异的一种形象，似曾相识的一种形象而又异化的陌生的景观，我先简单讲这些。

作者：张嵩焘